وبائی مرض کی تنہائی اور غیر یقینی صورتحال نے سر کو آگے بڑھایا کینتھ براناگ اپنے بچپن پر نظر ڈالنے کے لیے۔ انہوں نے اپنی نئی بلیک اینڈ وائٹ فلم کا اسکرین پلے لکھا، ' بیلفاسٹ اس وقت کے لیے ایک پُرجوش محبت کے خط کے طور پر جب وہ پہلی بار زندگی کے کچھ اداس اور خوفناک حصوں سے واقف ہوا تھا۔ جیمی ڈورنن اور کیٹریونا بالفے۔ اس کے والدین کے طور پر. ایک انٹرویو میں، براناگ نے اپنی پسندیدہ فلموں میں سے کسی ایک کردار کا نام لینے کے بارے میں بات کی، کس طرح اپنے خاندان کے ساتھ فلمیں دیکھنے نے انہیں دوسری دنیا میں پہنچایا، اس نے ہدایت کاری کے بارے میں کیا سیکھا۔ کرسٹوفر نولان اور اس کے نوجوان ستارے نے ڈیم سے کیا سیکھا۔ جوڈی ڈینچ .

یہ ایک ایسی ٹینڈر فلم ہے۔ میں صرف یہ امید کر سکتا ہوں کہ میرے بچے ایک دن ایک فلم بنائیں جس میں میں بھی اتنا ہی دلکش ہوں جیسا کہ آپ نے اپنے والدین کو بنایا تھا۔ وہ بہت خوبصورت ہیں۔

واکانا یوشیہارا جو ہمارے میک اپ اور ہیئر ڈیزائنر ہیں، نے کہا، 'کیا آپ نے اپنے والدین کو آئیڈیلائز کیا؟' میں نے کہا، 'میرا خیال ہے۔ اگر آپ خوش قسمت ہیں کہ آپ ایک خوش کن خاندان میں ہیں، تو یقیناً آپ ان سے زیادہ دلکش نظر آئیں گے۔' اس نے کہا، 'میں نے ایسا سوچا، ٹھیک ہے، تو اسے میرے پاس چھوڑ دو.' اور پھر جب میں نے جیمی [ڈورنان] اور کیٹریونا [بالف] سے بات کی، اور کہا، 'واکانا نے آپ کو آپ کی شکل کے لیے کچھ ممکنہ حوالہ جات دکھائے، وہ کیا تھے؟ کیٹریونا نے کہا، 'یہ 15 تصویریں تھیں۔ بریگزٹ بارڈوٹ اور جیمی ڈورنن کہتے ہیں، '15 تصاویر مارلن برانڈو 'تو کیا وہ زیادہ سیکسی لگ رہے تھے؟' انہوں نے کہا ہاں۔ 'کیا تم خوش تھے؟' ہاں!

میری بیوی دوسرے دن کہہ رہی تھی، 'ہر ایک کو اپنے پیچھے چاندی کے اسٹریمرز کے ساتھ سیاہ اور سفید میں فوٹو کھینچنا چاہئے۔' کیونکہ 'ہمیشہ محبت' کے منظر میں جیمی ڈورنن کا ایک قریبی اپ ہے جہاں آپ صرف جاتے ہیں، 'واہ۔' اور وقت کی ترتیب کی منتقلی میں درمیان میں دو شاٹس ہیں جہاں وہ ایک چھوٹی چھوٹی آستین کے اوپری حصے میں دیوار کے ساتھ ٹیک لگا رہی ہے اور پھر آپ نے اس کی طرف ایک گلی کے نیچے چلتے ہوئے کاٹ دیا جیسے وہ ہے۔ جیمز ڈین .

ہاں، میرے خیال میں اس لحاظ سے کہ آپ نو سالہ لڑکے کی آنکھوں کے ذریعے فلم کے اونچے نظارے کو کیا کہہ سکتے ہیں یہ جائز ثابت ہوا، لیکن وہ بہت اچھے نظر آنے والے لوگ بھی ہوتے ہیں جو بہت، بہت اچھے ہوتے ہیں۔

اور آئرش۔

ہاں اور دونوں صورتوں میں 100 فیصد آئرش۔

زندگی کا وہ نو سالہ وقت بچوں کے لیے بالغ دنیا کی ابتدائی جھلکوں کے لیے ایک اہم مقام ہے۔

یہ دلچسپ ہے. اس فلم کے بارے میں اب تک ایک چیز جو مجھے معلوم ہوئی ہے وہ یہ ہے کہ یہ دوسرے لوگوں کی ان اہم اوقات کی ذاتی یادوں کو متحرک کرتی ہے۔ اور یہ دلچسپ ہے کہ آپ یہ کہتے ہیں۔ یقینی طور پر، میرے لیے، یہ ایک بہت ہی تکلیف دہ لمحہ تھا جو بچے سے لے کر بڑوں تک پہنچ گیا۔ اور آپ واقعی اس کے لیے تیار نہیں ہیں۔ اور پھر آپ کو بہت جلد بھیس بدلنے کی ایک پوری سیریز کو اپنانا ہوگا اور زندگی کو کیسے چلایا جاتا ہے اس کے بارے میں آپ جس طرح سے بھی معلومات حاصل کرسکتے ہیں اسے حاصل کرنا ہوگا۔ جب والدین بات کر رہے ہوتے ہیں تو آپ ان سیڑھیوں پر لٹک جاتے ہیں۔ آپ سنتے ہیں جب برے لوگ سڑک پر کسی اور چیز کے بارے میں بات کرتے ہیں اور اس کے ذریعے اپنے راستے پر بات چیت کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ میرے معاملے میں فلمیں واقعی بالغ دنیا کو آزمانے اور سمجھنے کا ایک بڑا طریقہ تھیں۔ اسی لیے میں نے ایک کردار کا نام بلی کلینٹن رکھا، جو کہ ایک فلم سے چوری شدہ نام ہے کیونکہ وہ اس گینگ میں سے ایک ہے جس نے O.K. میں لڑا تھا۔ کورل

بلی کلینٹن کو اپنے بیٹے کو گھسیٹتے ہوئے ہماری سڑک پر جاتے ہوئے اور پھر مسٹر اسٹیورٹ کو مکے مارتے ہوئے میرا نظریہ، جیسا کہ فلم کے آخر میں ہے، میں نے نوجوان جوڈ سے کہا، 'بالکل اسی طرح میں نے اسے وہاں سے دیکھا جہاں سے آپ اتنے فاصلے پر کھڑے تھے اور میں نے ایسا مکا کبھی نہیں دیکھا۔ میں نے اس طرح کا تشدد کا ٹکڑا کبھی نہیں دیکھا۔' یہ معصومیت کے لمحے کا ایک نقصان ہے جہاں غیر واضح اور پرتشدد، آپ جانتے ہیں، سرمئی علاقوں کو جو یہ سامنے آتا ہے، میرے خیال میں ان کا مقابلہ کرنا بہت مشکل ہے۔

اور اس وقت اس نے مجھے فلموں کی طرف یہ سوچ کر واپس بھیجا، 'ٹھیک ہے، پھر جب وہ ایسا کرتے ہیں تو کیا ہوتا ہے؟ فلموں میں، برے لوگوں کا پتہ چل جاتا ہے۔ اچھا آدمی شہر میں جائے گا، اور یہ بھی کہ، میرے اپنے ذاتی مصروفیات، اچھے آدمی کو لڑکی مل جائے گی۔' تو ہاں، یہ آپ کے پاس جو بھی ذریعہ ہے اس سے اپنا راستہ تلاش کرنے کی کوشش کرنے کے بارے میں ہے، کیونکہ میرے معاملے میں مذہب ایک بڑے خوفناک حربے سے زیادہ کچھ نہیں تھا۔ یہ بہت موثر تھا۔ میں ڈر گیا تھا.

مجھے پسند ہے جس طرح سے آپ اس دور کی فلموں کو کمنٹری اور کاونٹر پوائنٹ کے طور پر استعمال کرتے ہیں اور ساتھ ہی ہمیں یہ دکھاتے ہیں کہ ان کہانیوں میں کردار کس طرح گھرے ہوئے تھے۔ مجھے کلپس کو رنگ میں دکھانے کے انتخاب کے بارے میں بتائیں حالانکہ باقی فلم بلیک اینڈ وائٹ ہے۔

یہ جزوی طور پر اس بات کی نشاندہی کرنا تھا کہ میرے لئے، فلمیں یقینی طور پر جو کچھ ہو رہا تھا اس سے فرار تھا اور یہ کہ رنگ بذات خود بیلفاسٹ سے بہت دور ایک ایسی دنیا میں چھلانگ لگا دیتا تھا، جسے میں نے سرمئی رنگوں میں دیکھا تھا، جہاں بہت بارش ہوئی تھی۔ . میں نے ٹیلی ویژن پر بہت سے مغربی ممالک کو دیکھا جہاں مونومنٹ ویلی بھی پوری طرح سے سرخ یا کچھ بھی نہیں تھی۔ یہ سرمئی اور کالے رنگ کے شیڈ تھے۔ فلموں کے رنگ اور ایک طرح سے تھیٹر کے لائیو معیار کی طرح نہیں، جیسا کہ 'A Christmas Carol' کے ٹکڑے کی طرح جو ہم دکھاتے ہیں۔ اس طرح یہ میرے سر میں پھٹ رہا تھا۔ ایک اس کی طرف بھاگا کیونکہ یہ بہت مختلف تھا، یہ اتنا نقل و حمل تھا، اور جو کچھ ہم دیکھ رہے تھے اس سے بہت راحت تھی۔ اور یہ خاندانی تجربے میں بھی بالکل جڑا ہوا تھا۔ تب ہم بڑی فلمیں دیکھنے جاتے تھے۔

میں نے گزشتہ ہفتے کے آخر میں جیمز بانڈ فلم کو 4DX میں ہلچل والی سیٹوں، دھواں، پانی اور ہر چیز کے ساتھ دیکھا۔ اور پھر میں نے 'چٹی چٹی بینگ بینگ' کی طرف مڑ کر دیکھا اور یقیناً ہم ان حیرت انگیز بصری اثرات سے قائل ہو گئے اور اس میں ڈوبے ہوئے محسوس ہوئے۔ لیکن واقعی اتنا ہی ہوا کہ سامعین آگے جھک گئے اور کسی نہ کسی طرح آپ اس کے سحر میں گرفتار ہوگئے۔ اور یہ تھا. یہ سراسر فرار، سراسر راحت اور رہائی سے مکمل نقل و حمل تھا۔

یہ ایک چیلنج ہے کہ ایک بچے کی آنکھوں کے ذریعے ایک بالغ کہانی سنائیں اور ہمیں دونوں نقطہ نظر دیں۔

ہم نے چیزوں کو سادہ رکھنے کی کوشش کی۔ وہ بہت ذہین لڑکا ہے۔ اور وہ مہربان ہے، وہ جستجو کرنے والا ہے۔ ایک لمحہ تھا جب ہم کسی چیز کا انتظار کر رہے تھے۔ وہ ابھی کھڑا تھا اور اس نے بیریکیڈز کی طرف دیکھا۔ جیمی نے کہا، 'جوڈ کا تصور کریں، تصور کریں کہ کیا یہ اب آپ کی گلی کے نیچے تھا،' اور جوڈ نے آہستہ آہستہ ڈبل ٹیک کیا کیونکہ وہ فلم بنانے کے لیے پلے لینڈ میں تھا۔ اور پھر جب آپ ایک پیسہ گرتے دیکھ سکتے تھے... یہ کسی کی حقیقی زندگی تھی۔ لوئس میک کاسکی، جو اپنے بھائی ول کا کردار ادا کر رہا ہے، میرے پاس آیا اور کہا، 'کیا تم واقعی ایسے گھر میں رہتے تھے، کین؟' میں نے کہا، میں نے کیا۔ اور وہ حیران رہ گیا کہ یہ کتنا چھوٹا ہے۔

آپ دیکھ سکتے ہیں کہ ان دونوں کو اپنے تجربات کی حقیقت کے بارے میں ایک طرح کی سمجھ بوجھ تھی۔ وہ دونوں کھیل اور کھیل کو پسند کرتے ہیں، اور وہ سب کچھ کرتے ہیں جو فلم کے کردار بھی کرتے ہیں۔ لیکن آپ دیکھ سکتے ہیں کہ فلم اس بوجھ پر چلی گئی جو اس بدلتی ہوئی دنیا نے ان کے لیے ڈالی تھی۔ اور یہ کہ وہ اپنی زندگی میں یہ سمجھنے اور تصور کرنے لگے کہ یہ کتنا غیر معمولی ہوگا اور شاید اس کا تھوڑا سا احساس بھی کہ یہ کتنا نازک ہے۔

تو آپ ان کے چہروں پر کچھ دیکھ سکتے تھے جو اس بات کی سمجھ تھی، 'اوہ، ہم یہاں واپس نہیں جانا چاہتے۔ یہاں تک نہیں۔ ہمیں کھیلنا پسند ہے، ہمیں تفریح ​​پسند ہے، اور ہم بیلفاسٹ کو سمجھتے ہیں۔ ہم بڑی کمیونٹی کو سمجھتے ہیں، ہم تمام مزاح کو سمجھتے ہیں، لیکن دوسری طرف، ہم اسے سمجھنا نہیں چاہیں گے۔'

میں نے سنا ہے کہ جوڈ ڈیم جوڈی ڈینچ کے بہت قریب آ گیا تھا اور اس نے اسے اداکاری کے بارے میں کچھ اشارے دیئے تھے۔

بہت زیادہ۔ بنیادی طور پر مثال کے طور پر۔ مثال کے طور پر، ان تینوں کے درمیان صوفے پر اس چھوٹے سے منظر میں، جب دادا دادی ایک ساتھ تھوڑا سا ڈانس کرتے ہیں۔ آپ کے عزم پر حقیقی حیرت کے ساتھ جوڈ واچ دیکھ سکتے ہیں۔ سیاران ہندس اور جوڈی اس بے وقوفانہ رقص پر۔ وہ پیشہ ور ہیں۔ وہ کسی سے بھی شرمندہ نہیں تھے۔ یہ کرداروں کے لیے بہت اچھا تھا۔ لیکن آپ جوڈ کو دیکھ سکتے ہیں، میرا مطلب ہے، ہم اکثر اس کے اپنے حقیقی جذبے کو حاصل کر رہے تھے کہ یہ لوگ کیا کر رہے تھے۔ اور یہ راز کا حصہ تھا - زیادہ مشق نہ کرنا بلکہ اس کی سوچ اور اس کی سننے پر گرفت کرنا جو اس کی کارکردگی کے لئے بہت اہم ہونے والے تھے۔ اس کا آدھا ردعمل تھا۔ یا تو لطیفے سننا یا ایکشن دیکھنا جو اس نے پہلے نہیں دیکھا تھا اور اسے تیاری کے لیے زیادہ وقت نہ دینا۔ کیونکہ وہ تیاری کر سکتا ہے، اور یہ اچھی بات ہے لیکن بنیادی طور پر ہم اس کے سوچنے کے عمل کی نوعیت کو پکڑنا چاہتے تھے کیونکہ یہ ہماری آنکھوں کے سامنے بدل رہا تھا اور یہ ایک طرح سے فلم کی کہانی تھی۔

اس نے دیکھا کہ جوڈی وہاں کسی اور سے پہلے پہنچ جائے گی اور اس لیے اس نے خود جلدی آنا شروع کر دیا۔ یہ ایک جملہ ہے جسے ہم فلموں میں استعمال کرتے ہیں جب پہلی 'جوڈی ڈینچ اپنی مرضی سے پہنچ رہی ہے۔' میرا مطلب ہے، وہ اپنی مرضی سے آئی ہے۔ ہم نے اسے نہیں بلایا۔ اور ہم نے سننا شروع کیا،' جوڈ ہل اپنی مرضی سے!'

آپ نے بطور اداکار کچھ عظیم ہدایت کاروں کے ساتھ کام کیا ہے۔ آپ نے ان سے کیا سیکھا؟

ظاہری جلدی کے بغیر وقت کا انتظام کرنے کی صلاحیت۔ کرسٹوفر نولان اس میں ماہر ہیں۔ ڈینی بوائل اس کا ماسٹر ہے. نولان مصروف ترین جنگ کے سلسلے کے درمیان میں ہو سکتا ہے 'ڈنکرک' میں حقیقی ہر چیز کے ساتھ لائیو اور ایک ذاتی گفتگو کو سنبھال سکتا ہے جس میں میرے اور دوسرے کردار کے درمیان کچھ نزاکت کی ضرورت ہوتی ہے جیسے کہ کچھ اور نہیں ہو رہا ہے۔ لگتا ہے وہ وقت کو روکتا ہے۔ یہ اس لمحے کی اجازت دینے کے لیے ہر دوسرے محکمے میں زبردست تیاری کا نتیجہ ہے۔ تو میں نے یہ سیکھا ہے۔

وہ جادوگر ہے۔ آپ تقریباً یہ کہنا چاہتے ہیں، 'کرس، آپ کو وہاں ایک ڈسٹرائر مل گیا ہے۔ آپ کے پاس ہوا میں تین طیارے ہیں،' اور ہر کوئی بات کر رہا ہے اور وہ سن رہا ہے۔ اور میں سمجھتا ہوں کہ آپ اس سے جو کچھ سیکھتے ہیں وہ انسانی جہت کی ایک قسم ہے، اگر کہانی کا یہی تقاضا ہے، تو وہ اور اس جیسے لوگ ہر قیمت پر اس کی حفاظت کرتے ہیں۔ میں بھی ایسا ہی کرنے کی کوشش کرتا ہوں۔

آپ کے بہن بھائی فلم کے بارے میں کیا سوچتے ہیں؟

میں نے انہیں سب سے پہلے اسکرپٹ دکھایا اور اگر وہ اسے پسند نہ کرتے تو میں اسے نہ بناتا، کیونکہ میں اسے لکھ کر کافی خوش تھا۔ اور پھر انہوں نے اسے پسند کیا۔ اور پھر میں نے سوچا، 'اچھا، آئیے دیکھتے ہیں کہ کیا ہم اس کے ساتھ کچھ کر سکتے ہیں۔' اور پھر وہ سب سے پہلے اسے دیکھنے والے تھے۔ میرا بھائی پوری چیز کے بارے میں بہت پریشان تھا، لیکن اچھے نوٹ اور ہر چیز سے بھرا ہوا تھا۔ اور پھر وہ وہی تھا جس نے میری بہن سے پوچھا، 'آپ کے خیال میں ماں اور والد صاحب نے اس بارے میں کیا سوچا ہوگا؟' اور اس نے کہا، 'ٹھیک ہے، وہ کاسٹنگ کو پسند کرتے۔' وہ کریں گے۔ مجھے لگتا ہے کہ اگر وہ جانتے ہوتے، اگر وہ آس پاس ہوتے تو وہ بالکل ناراض ہوتے۔ وہ کئی سال پہلے جمع ہوئے تھے۔ لیکن اگر وہ ناراض ہوتے تو مجھے بہت سارے نوٹ دیتے۔ وہ اچھے لوگ تھے۔ وہ اپنی پوری کوشش کر رہے تھے، اور اسی طرح ہر کوئی کرتا ہے۔

’’بیلفاسٹ‘‘ 12 نومبر کو سینما گھروں کی زینت بنے گی۔