نوح ہولی کی ' فارگو 1950 کینساس سٹی میں دو حریف جرائم کے خاندانوں کے درمیان بڑھتے ہوئے تناؤ کی کھوج کرتے ہوئے، اپنے چوتھے خود ساختہ سیزن کے لیے وبائی امراض سے متعلق تاخیر کے بعد واپسی۔ معمول کے مطابق، پروڈکشن ڈیزائن غیر معمولی ہے، کاسٹنگ متاثر کن ہے، اور Hawley کے اسکرپٹس کے ساتھ ساتھ، ہر بار اس ملک کے وعدوں اور ناکامیوں کے بارے میں شاعرانہ شکایات پیش کرتے ہیں۔ لیکن اس ساری کوشش کا تناؤ ظاہر ہونا شروع ہو گیا ہے، اور یہ تازہ ترین 'فارگو' قسط بہت زیادہ پن کا شکار ہے۔ بہترین میلو ڈرامہ کے الگ تھلگ مناظر ہیں، امریکی خواب کے زوال کے بارے میں کچھ سوچے سمجھے سوالات، اور چند اسٹینڈ آؤٹ پرفارمنس ہیں جو ان کا مقابلہ کرتے ہیں۔ ایلیسن ٹولمین پہلے سیزن میں، بوکیم ووڈ بائن اور زہن میک کلیرنن سیزن دو میں، اور ایون میک گریگر سیزن تین میں لیکن بیک اسٹوری سے زیادہ کرداروں کے ساتھ، کچھ خاص طور پر قابل پیشن گوئی موڑ، اور نسل کے بارے میں اس کے سوالات کے لیے ایک خاص سادگی پسندانہ نقطہ نظر، 'فارگو' کا یہ چوتھا سیزن کبھی کبھی طوفان کی طرح محسوس ہوتا ہے: تمام دھندلاہٹ اور تباہی، لیکن اس کے مرکز میں کھوکھلا پن۔

کینساس سٹی، میسوری میں 1950 میں ترتیب دیا گیا، 'فارگو' (جس کا 11-اقساط کا سیزن FX پر 27 ستمبر سے شروع ہوتا ہے)، تاریخ کی رپورٹ کی آڑ میں شروع ہوتا ہے۔ 16 سالہ Ethelrida Pearl Smutny (E'myri Crutchfield)، جو سکول میں ایک سیدھی سی طالبہ ہے جسے پرنسپل کی طرف سے باقاعدہ پیڈلنگ کا سامنا کرنا پڑتا ہے ('جس لمحے ہمارے پاؤں امریکی مٹی کو چھوتے تھے، ہم پہلے ہی مجرم تھے' وہ بتاتی ہیں کہ کتنی بار اس کے اساتذہ اور دیگر طلباء اسے سزا دینے کی وجوہات کے ساتھ آتے ہیں)، اس کی رپورٹ کو پریمیئر کے 24 منٹ کے کولڈ اوپن کے ابتدائی بیان کے طور پر پڑھتے ہیں۔ سب سے پہلے کنساس سٹی میں مجرمانہ انڈرورلڈ کو یہودی سنڈیکیٹ چلاتا تھا، جنہیں آئرش سے خطرہ تھا۔ امن کو برقرار رکھنے کے لئے، خاندانوں نے ایک منصوبہ تیار کیا. ہر فریق اپنے سب سے چھوٹے بیٹے کو نیک نیتی کے اشارے کے طور پر تجارت کرنے کی پیش کش کرے گا: 'سوچ یہ تھی کہ، آپ کے دشمن کی اولاد کی پرورش کرکے، ایک مفاہمت حاصل کی جاسکتی ہے، اور امن برقرار رکھا جاسکتا ہے،' ایتھلریڈا بتاتی ہیں۔

لیکن جب منافع کمانا ہوتا ہے تو اصول دروازے سے باہر ہوتے ہیں۔ 1900 سے 1950 تک، بیٹے کی تبدیلی کا عمل ڈبل کراس کے خون سے بھیگا ہوا ہے، اور اس وقت تک کینن سنڈیکیٹ کے رہنما لوئے کینن ( کرس راک ) کی ملاقات اطالوی مافیا کے سرپرست Donatello Fadda (Tommaso Ragno) سے ہوئی، تبادلے پر اعتماد سے زیادہ شکوک و شبہات ہیں۔ پھر بھی، کینن نے اس کی مرضی کے خلاف اپنے درمیان کے بیٹے ساچل (روڈنی جونز) کو بھیج دیا، اور فدا اپنے سب سے چھوٹے، زیرو (جیمسن بریکیوفورٹ) کو پیش کرتا ہے، اور اس کے نتیجے میں سب کے لیے مالیاتی مواقع میں اضافہ ہونا چاہیے۔ اپنے نیویارک کے نگرانوں کی منظوری سے، اطالوی کچھ جگہ بناتے ہیں: سیاہ فام جرائم کا خاندان مذبح خانوں اور شاید اسٹاک یارڈز پر قبضہ کر لے گا۔ جیسا کہ ایتھلریڈا کی روایت بتاتی ہے، 'ان میں سے کوئی بھی سفید نہیں تھا۔ وہ ڈاگوس تھے، ناگروس، ایک مرکب، سبھی برابر بنائے جانے کے حق کے لیے لڑ رہے تھے۔ لیکن کیا کے برابر؟ اور فیصلہ کون کرے گا؟'

امریکہ کی طویل، نسل پرستی کی تاریخ کے بارے میں یہ سوالات دو جرائم کے خاندانوں کے درمیان زیادہ تر تناؤ کو تشکیل دیتے ہیں: کینن اور اس کے عملے کے درمیان، علیحدگی کے وقت میں رہنے والے، شہر کے ایک طرف کے محلوں میں جڑے ہوئے، اس وقت چیخے جب وہ استعمال نہیں کرتے۔ 'صحیح' رنگین دروازے، اور فدا، جو اب بھی دوسری جنگ عظیم میں امریکیوں کے خلاف لڑتے ہوئے یاد کرتے ہیں، جو جہاں بھی جاتے ہیں 'swarthy Lotharios' اور 'Guineas' کے طور پر دقیانوسی تصور کیے جاتے ہیں، جو تعصب اور نفرت سے بھی نمٹتے ہیں۔ لیکن یہ امریکہ کی فطرت ہے، ہولی نے اپنے کرداروں کو پہلے غور و فکر اور پھر کم ہوتی اثر انگیز تقاریر میں بار بار بتاتے ہیں، سرمایہ دارانہ عزائم کے لیے ایک ایسے مسابقت کا باعث بنتے ہیں جس پر قابو نہیں پایا جا سکتا۔ اطالویوں کو سفید فام امریکیوں نے مسترد کر دیا — جو انہیں اپنے ہسپتالوں اور اسکولوں تک رسائی سے انکار کرتے ہیں اور سفید فام خواتین کے ساتھ ان کے مقاصد پر سوال اٹھاتے ہیں — اور پھر سیاہ فام لوگوں کے خلاف یہ امتیازی سلوک جاری رکھتے ہیں۔ 'دیکھو، لڑکا سوچتا ہے کہ وہ ایک آدمی ہے،' ڈوناٹیلو ہنستا ہے جب کینن نے خون کے حلف کے لیے اپنی ہتھیلی پیش کی۔ 'ہم خدائی رومی سلطنت ہیں۔ وہ جھونپڑیوں میں پیدا ہوئے تھے،' سیتھس ڈوناٹیلو کا سب سے بڑا بیٹا جوسٹو ( جیسن شوارٹزمین ); دوسرے اطالوی کینن اور اس کے ساتھیوں کو 'جانور' کہتے ہیں۔ 'ہم دونوں ایک ساتھ گٹر میں ہیں، یہ پسند ہے یا نہیں،' کینن کے ایک آدمی کی طرف اشارہ کیا، لیکن یہ وہ نہیں ہے جو اطالوی سننا چاہتے ہیں۔ وہ امریکی خواب کے لیے اس ملک میں آئے تھے، اور وہ پہلے سے محروم افراد کو اپنے راستے میں کھڑا نہیں ہونے دیں گے۔

Hawley جھگڑا کرنے والے مجرموں کو امریکہ کے بارے میں ہمیں بتانے کے کافی مواقع فراہم کرتا ہے (ایک ایپیسوڈ میں ایک نہیں بلکہ دو لمبی 'آپ کو معلوم ہے ...' امریکی نفسیات کے بارے میں تقریریں شامل ہیں) اور نتیجہ بہت زیادہ ہو گیا۔ 'Fargo' کے سیزن دو کی ایک جھلکیاں جو کہ کنساس سٹی کے کرائم فیملی کے مینیسوٹا میں Gerhardt آپریشن کے قبضے کے بعد ہوئی، اقتدار کی بدعنوان نوعیت اور سرمایہ دارانہ زیادتی کے حصول کے حوالے سے ووڈ بائن کے کردار کی طرف سے پیش کردہ مشاہدات تھے۔ ہر بار اس کا مائیک ملیگن، ووڈ بائن کی خوبصورت آواز میں، کامیابی کے لیے درکار بربریت کی تعریف کرتا تھا۔ وہ تقاریر نہ صرف اپنے قطعی مواد کی وجہ سے بلکہ ان کی کثرت کی وجہ سے خوش آئند تھیں۔ تاہم، اس سیزن میں، تقریباً ہر کوئی امریکی کمزوری یا امریکی تعصب یا امریکی عقیدے کے بارے میں بات کر رہا ہے، اور جب کہ ان میں سے کچھ میں ناقص مشاہدات شامل ہیں ('امریکہ میں، لوگ یقین کرنا چاہتے ہیں۔ انہیں وہ خواب ملا ہے۔ کینن کا کہنا ہے کہ)، نتیجہ یہ نکلتا ہے کہ ان میں سے بہت سے کردار اپنے اردگرد کی دنیا کے بارے میں بات کرنے میں اتنے مصروف ہیں کہ وہ بمشکل خود سے بات کر پاتے ہیں۔ کینن اور کینن سنڈیکیٹ کے کرداروں کے لیے یہ خاص طور پر واضح مسئلہ ہے، جس کی صرف شیڈنگ اور ترقی نسل پرستی کے ردعمل کے طور پر آتی ہے۔

کینن بظاہر اس کہانی کا ہیرو ہے، اور ابھی تک، ہم اس کے بارے میں زیادہ نہیں جانتے ہیں۔ ہم فدا کے اندر بین فیملی ڈرامے کے بارے میں جانتے ہیں، اور ان بچوں کے درمیان فرق جو اٹلی میں پلے بڑھے اور دوسری جنگ عظیم میں لڑے اور پہلی نسل کے بچے جو امریکہ میں پلے بڑھے اور نہیں، اور یہ کیسا تھا۔ جنگی قیدی ہونے کے لیے، اور ایک سفید فام امریکی خاندان میں شادی کی وجہ سے ہونے والے دباؤ کے بارے میں۔ ڈوناٹیلو اور جوسٹو سے لے کر ان کے مشیروں اور نافذ کرنے والوں اور قاتلوں تک، فدا کو مکمل طور پر پیش کیا گیا ہے۔ (ان کی طرف سے واحد 2D شخص جوسٹو کا چھوٹا، طاقت پر قبضہ کرنے والا بھائی گایتانو ہے؛ اداکار سالواتور ایسپوسیٹو کی بگ آئیڈ ڈیراویٹی تیزی سے بوڑھی ہو جاتی ہے۔) لیکن کینن سنڈیکیٹ کے ممبران کو اتنی گہرائی نہیں ملتی۔ وہ باوقار ہیں، اور وہ ہوشیار ہیں، اور ان کے ساتھ واضح طور پر ظلم کیا جاتا ہے — بینکوں کے ذریعے جو ان کے خیالات کو ٹھکرا دیتے ہیں، ان کاروباروں کے ذریعے جو اپنی شراکت کو ٹھکرا دیتے ہیں، پولیس افسران کے ذریعے جو انہیں نظر انداز کرتے ہیں یا ان کے ساتھ بدسلوکی کرتے ہیں — اور ہولی کے اسکرپٹ لنچنگ کے حوالے سے کام کرتے ہیں، 1921 تلسا قتل عام، اور الگ الگ اسکول۔ عملی طور پر کینن اور اس کے عملے کا سامنا کرنے والا ہر غیر سیاہ کردار ایک نسل پرست ہے، جو اس وقت اور اس جگہ کے لیے تاریخی طور پر حقیقت پسندانہ لگتا ہے، لیکن یہ یکجہتی خود کینن سنڈیکیٹ کو بھی چپٹا کرتی ہے۔ انہیں فدا کی طرح مکمل طور پر گول علاج نہیں دیا جاتا ہے، اور اگرچہ ان میں سے بہت سے پرفارمنس ٹھوس ہیں، لیکن وہ سطحی تصور کی خدمت میں محسوس کرتے ہیں۔ اس کی ایک پُرجوش مثال یہ ہے کہ کس طرح ایتھلریڈا کی والدہ کا خاندان ایک شیطانی، خوفناک شخصیت کے ستائے جانے کے بارے میں بحث کرتا ہے جو کہ عذاب کی علامت دکھائی دیتا ہے۔ ہمارا مقصد ایک ایسے کردار کو حقیر سمجھنا ہے جو ایتھلریڈا کو بتاتا ہے کہ سیاہ فام لوگ اپنے روحانی پہلو کے ساتھ 'زیادہ رابطے میں' ہیں، لیکن کیا یہ شو بالکل اسی کلچ کو پیش نہیں کر رہا ہے؟

کینن کے طور پر، راک نے اپنے بری مزاح کے برانڈ کو ایک ہتھیار میں تبدیل کر دیا، جس سے کرائم باس کو ایک چالاک، ہوشیار آپریٹر بناتا ہے جو کینن سنڈیکیٹ کو سخت گرفت کے ساتھ چلاتا ہے اور ان مردوں کا مذاق اڑانے میں کوئی ہچکچاہٹ محسوس نہیں کرتا جن کو اسے مضحکہ خیز لگتا ہے۔ جب جاسوس اوڈیس ویف ( جیک ہسٹن ، ایک حیرت انگیز طور پر تہہ دار اور متاثر کن جسمانی کارکردگی پیش کرتے ہوئے، 'بورڈ واک ایمپائر' کے بعد سے ان کی بہترین کارکردگی)، جو دوسری جنگ عظیم کے دوران بارودی سرنگوں کا کام کرنے والا تھا، کینن سے پوچھتا ہے کہ کیا اس نے خدمت کی، اس کا جواب اس کی میراث سے پہلے ہے۔ محمد علی ('میں ایسے ملک کے لئے کیوں لڑوں گا جو مجھے مرنا چاہتا ہے؟') چیخنے کے ساتھ ویف کی مخالفت کرنے سے پہلے۔ بوم ! ایک اور منظر میں، وہ طنزیہ انداز میں کہتا ہے، 'مجھے یاد نہیں ہے کہ آخری بار جب کسی سفید فام آدمی نے میری زندگی کو آسان بنانے کی کوشش کی تھی،' ایک لائن جو راک کے اپنے اسٹینڈ اپ سے آ سکتی تھی۔ کینن کی اپنی اہلیہ کے ساتھ بات چیت میں سے ایک میں (جو فارگو پر رومانوی جوڑیوں کے لیے کافی مانوس محسوس ہوتا ہے)، اس نے خاندان کے سربراہ کے طور پر اپنے کردار پر روشنی ڈالی: 'ہمیں امیر ہونا چاہیے اور امیر کیسے رہنا چاہیے، اپنی دعائیں کہہ کر؟ … اب اپنا کوٹ اتارو اور مجھے کنگ کافی پلاؤ۔ راک کردار کو قابل شناخت غصہ اور افسوس دیتا ہے، اور اس کی کارکردگی کا مقابلہ اچھی طرح سے کیا جاتا ہے۔ گلین ٹورمین اس کے خاموش، زیادہ حساب کرنے والے سیکنڈ ان کمانڈ کے طور پر، ڈاکٹر سینیٹر، جو اطالویوں کی توہین کرتے ہوئے کہتے ہیں 'آپ سب کل ہی یہاں آئے ہیں، لیکن ہم اس سرزمین کا حصہ ہیں، ہوا اور مٹی کی طرح۔' Rock اور Turman ایک ساتھ شاندار ہیں اور محسوس کرتے ہیں کہ وہ بطور ناظرین ہمارے لیے کچھ نیا پیش کر رہے ہیں۔ اس کے برعکس Schwartzman ہے؛ فدا کی کہانی اپنے چچا کو بہت سے خراج تحسین سے بھری ہوئی ہے۔ فرانسس فورڈ کوپولا کی ' گاڈ فادر 'تثلیث کہ یہ کہنا کہ شوارٹزمین یہاں فریڈو کورلیون کا اپنا ورژن کر رہا ہے، اس کے 'اسکاٹ پیلگریم' ولن گیڈون گریوز کی بدتمیزی کے ساتھ کام کر رہا ہے۔ کارکردگی Schwartzman کے لئے واقف ہے، لیکن پھر بھی مؤثر ہے.

کاسٹ کی خواتین کی طرف، جیسی بکلی نرس اوریٹا مے فلاور کا کردار خوشگوار خطرے سے دوچار ہے (جب اس نے ایتھلریڈا سے کہا، 'میں نے آپ کو اپنے خاص پروجیکٹس میں سے ایک بنانے کا فیصلہ کیا ہے')، میں کانپ گیا، حالانکہ اس کی مجموعی خصوصیت نرالا کرنے کے لیے ایک ڈمپنگ گراؤنڈ کی طرح محسوس ہوتی ہے۔ کیرن ایلڈریج اور کیلسی اسبیل (بدلنا امبر مڈ تھنڈر اور ایک بار پھر ایک مقامی امریکی کردار ادا کرنا، چیروکی انڈینز قبیلے کے مشرقی بینڈ سے اس کے حقیقی تعلق کے بارے میں جاری تنازعہ کے باوجود) مجبور ہے، اگر انڈر رائٹ کیا جائے، جیسا کہ ایسی باتیں جو کہتے ہیں کہ 'ہم صرف زندہ رہنا چاہتے ہیں اور ہمارے ہاتھ میں بندوق لے کر مرو۔' ان بڑھتے ہوئے کیمپی پرفارمنس کے برعکس کرچفیلڈ ایتھلریڈا کے طور پر ہے، جس کا تجسس اپنے اردگرد کے بالغوں کی طرف سے کیے گئے بظاہر ناقابل فہم انتخاب کے بارے میں جیت کے ساتھ برقرار ہے۔ وہ 'فارگو' کے اس سیزن میں ایک 'نارمل' کردار کے قریب ترین چیز ہے، اور وہ شو کو مطلوبہ استحکام فراہم کرتی ہے تاکہ یہ مکمل طور پر قابو سے باہر نہ ہو۔

لیکن کرچفیلڈ کی مستقل موجودگی کے باوجود، 'فارگو' اکثر اس سیزن میں کہانی کی بجائے تماشے کی طرف جھک جاتا ہے۔ منصفانہ طور پر، ڈائریکشن، خود ہولی کی طرف سے، ڈیئربھلا والش اور دیرینہ ساتھی کے ساتھ ڈانا گونزالز ، کرکرا، سجیلا، اور بہادر ہے۔ خاص طور پر اچھی طرح سے کیا گیا ایک وہپ پین طرز کا شاٹ ہے جو ہمارے نقطہ نظر کو مجرم سے شکار کی طرف بدلتا ہے اور ڈرائیو کے ذریعے شوٹنگ کے دوران دوبارہ واپس چلا جاتا ہے، اور ڈکیتی کا اسٹیجنگ جس میں فائر آف فائر اور ایک گرم بندوق کی بیرل شامل ہوتی ہے آدمی کا چہرہ ہولی کی اسپلٹ اسکرین کی پرستش مضبوطی سے قائم ہے، جس میں اس کی بہترین تکرار میں بندوقوں کا ذخیرہ، کینن سنڈیکیٹ جنگ کی تیاری، اور امریکی پرچم کے ستاروں اور دھاریوں کو دکھایا گیا ہے۔ لیکن پیڈوفیلیا کے ایسے الزامات بھی ہیں جو کسی قابل فہم بیانیہ کے مقصد کے لئے ادھر ادھر پھینکے جاتے ہیں۔ ایک کردار کی زبردستی سنکی جو اوپرا کے ارد گرد رقص کرتا ہے صرف وہ لوگوں کو قتل کرتے ہوئے سن سکتا ہے۔ اور بی ڈی ایس ایم سے رنگے ہوئے جنسی مناظر جو مرکزی بیانیہ کے لیے ضرورت سے زیادہ محسوس کرتے ہیں۔ اسے گھسیٹنے والی اقساط میں شامل کریں (ایک جس میں جنگ کا اعلان تین بار سے کم نہیں ہوتا ہے، اور پھر بھی کچھ زیادہ نہیں ہوتا ہے) اور ایسے مناظر جو 'فارگو' کی اپنی دنیا میں معنی نہیں رکھتے (ایک لڑائی جس میں ایک آدمی دو کے ساتھ چھ نشانے باز کسی نہ کسی طرح سیمی آٹومیٹک کے ساتھ نصف درجن مردوں کو ڈراتے ہیں)۔ 'فارگو' ہمیشہ سے ہی تھوڑا سا آف کِلٹر رہا ہے، لیکن وہ عناصر اس سیزن میں خاص طور پر دل چسپ یا پرجوش نظر آتے ہیں، جب اس کی کہانی سنانے کا مجموعی انداز بہت ناہموار ہے۔

ہولی کی خواہش قابل ستائش ہے: وہ نظامی نسل پرستی، داخلی زینو فوبیا، امریکی کامیابی کی کہانی کی رغبت اور ناکامی، انفرادیت کی انا، ہمارے صحت کی دیکھ بھال کے نظام کی ناکامیاں، اور جس طرح سے کمیونٹیز اپنے ارکان کا شکار کر سکتی ہیں، سے کم نہیں ہے۔ . مکالمے کی کچھ سطریں اس سب کے مختلف پہلوؤں کو اپنی گرفت میں لے لیتی ہیں: 'ہم اپنے انتخاب کے ساتھ رہتے ہیں - نتائج،' ربی ملیگن کہتے ہیں ( بین وہشا )، جو جھگڑے والے خاندانوں کے درمیان پھنس گیا ہے۔ یو ایس مارشل ڈک 'ڈیفی' وِک ویئر کی مورمن سے متاثر نسل پرستی کو مسترد کرتے ہوئے ( ٹموتھی اولیفینٹ )، اوڈی کا کہنا ہے، 'ہر کوئی نارسمین سے زیادہ سیاہ نہیں ہے کہ وہ اپنے دل میں گناہ لے کر بھاگ رہے ہوں۔' اور ایتھلریڈا، اپنی تاریخ کی رپورٹ میں، لکھتی ہیں، 'اس طرح کام ہوا۔ جو بھی کشتی سے سب سے آخر میں تھا، ایماندار سرمائے کا دروازہ بند پا کر، اپنی آستینیں لپیٹ کر کام پر لگ گیا، پرانے زمانے کے طریقے سے امیر ہو گیا۔ لیکن ہولی کی ان بلند و بالا سوالات کو وہ گہرائی فراہم کرنے سے قاصر ہے جس کی انہیں ضرورت ہے، اور شو کی یہ ماننے میں غلطی کہ نسل پرستی کو ظاہر کرنا ایک ہی چیز ہے جو اس سے پوچھ گچھ کرنا ہے، 'فارگو' کے اس سیزن کو تکنیکی طور پر متاثر کن لیکن بالآخر نامکمل بنائیں۔

جائزہ کے لیے نو اقساط کی اسکریننگ کی گئی۔