'فیلینی: میں ایک پیدائشی جھوٹا ہوں' ایک دستاویزی فلم ہے جو فیلینی نے اپنی موت سے کچھ دیر پہلے 1993 میں فلم سازوں کو دیے گئے ایک طویل انٹرویو پر مرکوز ہے۔ ان کی زندگی اور کام کے بارے میں معلومات کے ذریعہ کے طور پر، یہ انٹرویو تقریبا بیکار ہے، لیکن ان کے انداز میں بصیرت کے طور پر، یہ انمول ہے. ماسٹر کا دو بار انٹرویو کرنے کے بعد، ایک بار اس کے 'فیلینی سیٹریکون' کے مقام پر، مجھے اس کا تحفہ گھومتے ہوئے افسانوں کے لیے یاد آیا جو اس کے کام کے بارے میں دکھاوا کرتے ہیں لیکن درحقیقت پتلی ہوا سے گھڑے گئے ہیں۔
آنجہانی اطالوی ہدایت کار وٹوریا ڈی سیکا نے ایک بار کہا تھا کہ کوئی بھی کم از کم ایک کردار ادا کر سکتا ہے - خود - اس سے بہتر جو کسی اور سے ممکن ہو سکتا ہے۔ ڈی سیکا نے 1940 کی دہائی کے اواخر کی اپنی نو حقیقت پسندانہ فلموں جیسے 'دی بائیسکل تھیف' میں اس یقین کو واضح کیا اور اب امریکی اداکار رابرٹ ڈوول نے اسے ایک بار پھر ایک شاندار اور منفرد نئی فلم میں ثابت کیا جس کا نام 'اینجلو مائی لو' ہے۔ ' یہاں ایک ایسی فلم ہے جو اس میں موجود لوگوں کے بغیر نہیں رہ سکتی تھی - اور کتنی فلموں میں سے یہ سچ ہے؟ یہ فلم نیویارک کے خانہ بدوشوں کے ایک گروپ کی زندگیوں، جھگڑوں، دشمنیوں اور خوابوں کے بارے میں ہے، اور ڈووال نے اپنے آپ کو کھیلنے کے لیے حقیقی خانہ بدوشوں کو بھرتی کیا ہے۔ فلم کے لیے اس کی تحریک اس وقت آئی جب اس نے ایک نوجوان خانہ بدوش لڑکے کو دیکھا جس کا نام اینجلو ایونز تھا جو مین ہٹن کے فٹ پاتھ پر بحث کے دوران ایک بڑی عمر کی عورت سے جھگڑا کرتا تھا۔ ڈووال کا خیال تھا کہ اینجلو کا تعلق فلموں سے ہے۔ فلم دیکھنے کے بعد، میں اتفاق کرتا ہوں. یہاں 11 یا 12 سال کا ایک اسٹریٹ سمارٹ، اختراعی بچہ ہے جس کی کچھ حرکتیں ہیں اور کچھ ایک تجربہ کار آدمی کی گھٹیا پن۔ ڈیوڈ آنسن نے نیوز ویک میں لکھا، 'اس نے اپنی چھوٹی چھوٹی حرکتیں بہت نیچے کی ہیں،' وہ ایک بچے کی نقالی کی طرح ہے۔ اتفاق کرتا ہے جسے ہم کبھی کبھی تقریباً بھول جاتے ہیں وہ یہ ہے کہ اینجلو بھی ایک بچہ ہے، کمزور اور آسانی سے زخمی ہو جاتا ہے، اور یہ کہ اس کا زیادہ تر عمل ایک پوشیدہ ہے۔ ڈووال نے اپنی کہانی اینجلو کے گرد باندھی ہے۔ ہم اس کی ماں، باپ، بہن اور گرل فرینڈ سے ملتے ہیں، اور کچھ بدمعاش خانہ بدوشوں سے ملتے ہیں جو ایک انگوٹھی چوری کرتے ہیں جسے اینجلو نے اپنی مستقبل کی دلہن کو پیش کرنے کا ارادہ کیا تھا۔ یہ سب لوگ کم و بیش خود کھیلتے ہیں۔ اینجلو کا خاندان واقعی اس کا خاندان ہے۔ ولن کا کردار ایک بھائی اور بہن، اسٹیو اور ملی سیگونوف نے ادا کیا ہے، جن سے ڈووال نے لاس اینجلس میں ملاقات کی۔ اگرچہ فلم کا پلاٹ بنیادی طور پر ہمیں کرداروں کی زندگیوں کو دیکھنے کی اجازت دینے کے لیے ایک آلہ ہے، یہ اس قسم کا پلاٹ ہے، مجھے شبہ ہے کہ خانہ بدوش اس کی شناخت کر سکتے ہیں - جس میں چوری، فخر، ناکام انصاف اور انتقام شامل ہے۔ Tsigonoffs کے انگوٹھی چوری کرنے کے بعد، اسے واپس حاصل کرنے کے لیے کینیڈا جانے کا ایک غلط مشورہ دیا گیا ہے (اور ایک خانہ بدوش کیمپ میں ایک شاندار سیٹ پیس جس کے بارے میں بھوتوں نے حملہ کیا ہے)۔ پھر بروکلین میں ایک آئرش-امریکی بار کے بیک روم میں آزمائشی منظر ہے۔ یہ سب بڑی توانائی اور سنجیدگی کے ساتھ کیا گیا ہے، حالانکہ فلم کے آخر تک انگوٹھی میں کوئی فرق نہیں پڑتا ہے۔ اینجلو نے کافی حد تک خود ساختہ مناظر میں بھی اداکاری کی ہے جو بہت زیادہ واضح کرتے ہیں کہ ڈووال نے اسے اتنا دلکش کیوں پایا۔ وہ اسکول میں اپنے ایک دن کے بارے میں گڑبڑ کرتا ہے۔ وہ ایک خوبصورت ملکی گلوکار کو لینے کی کوشش کرتا ہے جو اس سے کم از کم 10 سال بڑا ہو۔ وہ اور اس کی بہن ایک کیفے ٹیریا میں ایک بوڑھی عورت کے ساتھ ایک طویل، پرجوش گفتگو میں مشغول ہیں۔ وہ اسے اپنی والدہ کے خوش قسمتی بتانے والے پارلر میں تلاش کرنا چاہتے ہیں، لیکن خاتون نیویارک کی ہے اور کل پیدا نہیں ہوئی تھی۔ ان تمام مناظر میں ایک خاص جادو ہے کیونکہ ہم سمجھتے ہیں کہ وہ حقیقی ہیں، کہ وہ لوگوں کی زندگیوں سے نکلتے ہیں۔ 'اینجلو مائی لو' تکنیکی طور پر ایک افسانوی فلم ہے۔ لیکن ڈووال نے اپنے ذرائع کے اتنے قریب کام کیا ہے کہ اسے ایک دستاویزی فلم کا یقین ہے۔ شاید اس لیے کہ وہ اتنا اچھا اداکار ہے، ڈووال اپنے کرداروں کو سننے میں کامیاب رہا ہے، ان کے اپنے تصور کی بجائے انہیں دیکھنے کے لیے کہ انہیں کیسے حرکت اور برتاؤ کرنا چاہیے۔ اس فلم میں ایسے لمحات ہیں جب کیمرہ ایک اضافی لمحے کے لیے رکتا ہے اور ایسے مناظر جو ہر چیز میں بالکل ڈوب نہیں ہوتے، اور ہم سمجھتے ہیں کہ ڈووال نے انہیں چھوڑ دیا کیونکہ انہوں نے اپنے خانہ بدوشوں کے بارے میں کچھ انکشاف کیا تھا جسے اس نے دیکھا تھا اور شیئر کرنا چاہتے تھے۔ ہم اپنے آپ سے ایک سوال پوچھتے ہوئے فلم سے باہر نکلتے ہیں جس کا جواب فلم میں دینے کی کوشش نہیں کی جاتی: آنے والے سالوں میں اینجلو کا کیا بنے گا؟ ایک پیارا، گلی کے حساب سے بچہ بننا ایک چیز ہے۔ اپنے ساتھ زندگی بھر اس کردار کو جاری رکھنے کی کوشش کرنا ایک اور چیز ہے۔ اینجلو اسے ختم کرنے کے قابل ہو سکتا ہے، لیکن فلم ہمیں اس رومانٹک امید کو بیچنے کی کوشش نہیں کرتی ہے۔ اس کے بجائے، ڈووال یہ تجویز کر رہا ہے کہ اینجلو ایک رنگین خانہ بدوش بچے سے زیادہ ہے۔ کہ وہ ایک شخص کے طور پر حقیقی صلاحیت رکھتا ہے، اگر وہ اپنے چمکدار طرز عمل کے جال سے باہر نکل سکتا ہے اور اس کے الٹا بچپن سے بہت زیادہ داغدار نہیں ہوتا ہے۔ کسے پتا؟ ایک دن 10 سال بعد، اب سے، 'اینجلو مائی فرینڈ' نام کی ایک فلم ہوسکتی ہے۔
کنگ فو ہیروز کے بارے میں ایک چیز جو آپ فوراً محسوس کرتے ہیں وہ یہ ہے کہ وہ زیادہ بات نہیں کرتے ہیں۔ وہ ایکشن کے آدمی ہیں۔ انہوں نے ایک دو گھٹیا الفاظ کا تبادلہ کیا: تم نے میری عزت مجروح کی ہے!ہا! ہا! اب میں تمہیں مار ڈالوں گا!اور پھر وہ ایک دوسرے میں مٹھی، پاؤں، کہنیوں اور ناخنوں سے لیٹ گئے۔ یہاں تک کہ ابتدائی مناظر میں، جب وہ پلاٹ ترتیب دے رہے ہوتے ہیں، وہ مکالمے کو بالکل کم سے کم رکھتے ہیں۔ بہادر کنگ فو ماہر ایک لمبی داڑھی والے ماسٹر سے بات کرنے مندر جاتا ہے، جو کچھ ایسا کہتا ہے، 'ونگ کے طلباء نے مندر کی عزت کو ٹھیس پہنچائی ہے!' اور پھر ہیرو جواب دیتا ہے، 'ہا! ہا! اب میں انہیں مار ڈالوں گا!' زیادہ تر کنگ فو فلموں میں ڈائیلاگ کی کمی کی وجہ بیان کرنا آسان ہے۔ وہ ہانگ کانگ میں بڑے پیمانے پر تیار کیے جاتے ہیں اور پوری دنیا میں بھیجے جاتے ہیں۔ جتنے کم الفاظ، ڈبنگ کی اتنی ہی کم لاگت آئے گی۔ 'They Call Me Bruce' کے بنانے والوں کا مقصد عالمی سامعین کے لیے نہیں ہے۔ وہ انہی امریکی سامعین کے لیے کنگ فو فلمیں بنا رہے ہیں جو 'Airplane!'، 'Airplane II - The Sequel' اور 'Jekyll & Hyde... Together Again' میں گئے تھے۔ اس سے وہ مکالمے پر لمبا اور ایکشن پر مختصر گزرتے ہیں، اور اس عمل میں وہ اپنا پورا طنزیہ کنارہ کھو دیتے ہیں۔'They Call Me Bruce' میں چند مضحکہ خیز ایکشن سین ہیں، بہت کم، لیکن زیادہ تر وقت اس کا مزاح پر منحصر ہوتا ہے۔ اس کے ہیرو کا کردار ادا کرنے والے جانی یون کی طرف سے puns اور دیگر کمزور وطیات پر۔ اسکرین پلے لکھنے میں مدد کرنے کا سہرا یون کو بھی جاتا ہے -- اور میں یقین کر سکتا ہوں، کیونکہ اس کے بہت سے مکالمے ایسے لگتے ہیں جیسے یہ موقع پر ہی بنائے گئے تھے۔ پلاٹ خوش دلی سے احمقانہ ہے۔ مافیا مشرقی آٹے کے ایک خاص برانڈ کے بھیس میں کچھ کوکین مغربی ساحل سے نیویارک بھیجنا چاہتا ہے۔ چنانچہ ٹاپ مافیوسو نے اپنے چینی باورچی، بروس کو ڈوپ ایسٹ لے جانے کے لیے تفویض کیا، جسے ایک بھروسہ مند ڈرائیور کے ذریعے لے جایا گیا۔ راستے میں، وہ معمول کی مہم جوئی میں شامل ہو جاتے ہیں، جس میں ویگاس اور شکاگو میں ہجوم کے ساتھ رن ان بھی شامل ہیں۔ (مقامی رنگ کے ایک چھونے والے حصے میں، فلم میں شکاگو کے مقامات کو قائم کرنے کے لیے لیک شور ڈرائیو اور ساؤتھ واباش کے اسٹاک شاٹس شامل ہیں، حالانکہ جانی یون کے ساتھ تمام مناظر گھر کے اندر ہی شوٹ کیے گئے ہیں۔) یون کا کردار ایک خوش کن احمق ہے، جیری لیوس دوبارہ پڑھیں جو بری puns میں مہارت رکھتا ہے۔ نمونہ: 'اگر آپ سشی کو جانتے ہیں، جیسے میں سشی کو جانتا ہوں۔' اس کے پاس اپنے مضحکہ خیز لمحات ہیں، اگرچہ، خاص طور پر عقلمند پرانے ماسٹر کی فلیش بیک یادوں میں۔ 'ہمیشہ یاد رکھنا، بیٹا، ان کی کمر میں لات مارو!' 'They Call Me Bruce' کے ساتھ اصل مسئلہ یہ ہے کہ یہ تقریباً طنزیہ مزاحیہ صنف کا طنز ہے۔ اصلی کنگ فو فلمیں اتنی ناقابل فہم اور اتنی بے وقعت ہوتی ہیں کہ ایسا طنزیہ بنانا مشکل ہے جو صرف ایک ہی زمین کا احاطہ نہ کرے۔
یہ سب 'کنسرٹ' کے درمیان فرق پر آتا ہے۔ فلم' اور ایک دستاویزی فلم۔ 'آئیے ایک ساتھ رات گزاریں' بنیادی طور پر ایک ہے۔ کنسرٹ فلم ایک 'مثالی' رولنگ اسٹونز کنسرٹ کی ریکارڈنگ کر رہی ہے۔ ایک ساتھ مل کر کئی آؤٹ ڈور اور انڈور اسٹونز کنسرٹس میں فوٹیج سے باہر۔ اگر آپ یہی چاہتے ہیں، اس فلم سے لطف اندوز ہوں۔ میں مزید چاہتا تھا۔ میں ہوتا رولنگ سٹونز کے رجحان کو تلاش کرنے والی فلم میں دلچسپی رکھتے ہیں، جو بل کرتے ہیں۔ خود کو دنیا کے سب سے بڑے راک 'این' رول بینڈ کے طور پر، اور یقیناً ہیں۔ سب سے زیادہ پائیدار. میں جدید کے سٹیجنگ کے بارے میں مزید جاننا پسند کروں گا۔ راک کنسرٹ، جو غیر جنگی وقت میں سب سے زیادہ جذباتی طور پر غالب ہے۔ انسانی تاریخ کا تماشا، اور جس کی ایجاد ہو سکتی ہے، شکل و صورت میں ہٹلر کی عوامی ریلیوں میں اس کی توجہ ایک واحد کرشماتی فرد پر ہے۔ میں کروں گا Mick Jagger کے بارے میں مزید جاننا پسند کیا ہے؛ ایک پڑھے لکھے کو کیسا لگتا ہے چالیس کی دہائی کے اوائل میں پڑھا لکھا، مہذب آدمی، جس کا سر اعداد و شمار کے لیے ہوتا ہے اور ایک معاہدوں اور گفت و شنید کے لیے تحفہ، دسیوں سے پہلے ایک کوڈ پیس کے ساتھ گھومنا ہزاروں چیخنے والے، منشیات کے دیوانے پرستار؟ 'آئیے ایک ساتھ رات گزاریں' جواب نہیں دیتا ہے۔ یہ سوالات اور نہ ہی، منصفانہ طور پر، اس کا مقصد تھا. یہ دیوار سے دیوار موسیقی ہے۔ فلم ہوم ویڈیو فارم میں اچھی فروخت ہوتی ہے۔ یہ جیگر کے ساتھ ایک سنیما ٹاپ فورٹی ہے۔ اور سٹونز اپنی بہت سی مشہور ہٹ فلمیں پیش کر رہے ہیں۔ لیکن ایک خاص بات کے بعد نقطہ یہ نیرس بڑھتا ہے. فلم کے آغاز میں میں اس میں پھنس گیا تھا۔ پتھروں کی صوتی توانائی کی لہریں، اور جیگر کے پرجوش، لامحدود سے مسحور اسٹیج پر توانائی. فلم کے اختتام تک میں صرف دنگ رہ گیا، اور یہ بھی نہیں۔ '(نہیں مل سکتا) اطمینان' مجھے کافی حد تک بیدار کر سکتا ہے۔ فلم کی ہدایت کاری ہال ایشبی نے کی تھی، یہ ایک فیچر ہے۔ ڈائریکٹر جن کے کریڈٹ میں 'شیمپو' اور 'دی لاسٹ ڈیٹیل' شامل ہیں۔ یہ تھا مبینہ طور پر اکیس کیمروں کے ساتھ کی ہدایت کے تحت تصاویر سینما نگار کالیب ڈیسانیل اور جیرالڈ فیل۔ ان کے پاس بہت اچھی چیزیں ہیں۔ فلم پر چیزیں، لیکن انہوں نے کوئی نئی بنیاد نہیں توڑی ہے۔ بہترین چٹان دستاویزی فلم اب بھی 'ووڈ اسٹاک' (1970) ہے، اور بہترین کنسرٹ فلم شاید ہے۔ Bette Midler کی 'Divine Madness!' (1980)۔ پتھروں کو زیادہ فلمایا گیا ہے۔ 1969 کی شاندار دستاویزی فلم 'Gimme Shelter' میں بھی طاقتور طور پر اسٹونز کا الٹامونٹ کنسرٹ، جس میں ایک آدمی مارا گیا تھا۔ 'چلو رات گزاریں' میں بدترین اقتباسات ایک ساتھ' وہ گانے ہیں جن میں ایشبی اور اس کے ساتھی حاصل کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ سنجیدگی سے علامتی. مثال کے طور پر، ایک مصائب سے تصویروں کا ایک مونٹیج ہے۔ دنیا: بھوک سے مرتے بچے، ایک بدھ راہب خود کو جلا رہا ہے، کنکال کی طرح قحط کے متاثرین کی لاشیں، سیاسی قیدیوں کے سر کٹے ہوئے، وغیرہ آئیڈیا، میرے خیال میں، پتھروں کے apocalyptic کو بصری کاؤنٹر پوائنٹ فراہم کرنا ہے۔ تصاویر اثر ناگوار ہے؛ اس خاص فلم نے کمائی نہیں کی۔ ان حقیقی تصاویر کا استحصال کرنے کا حق۔ بہترین اقتباسات میں جیگر شامل ہے، جو عادل ہے۔ پورے شو کے بارے میں، سوائے ایک کٹے ہوئے کیتھ رچرڈز کے سولو اور ایک عجیب وقفہ جس کے دوران بیوٹی کوئینز اسٹیج پر حملہ آور ہوتی ہیں۔ 'ہانکی ٹونک وومن' کے ساتھ رقص کریں۔ جگر ہمیشہ کی طرح مغرور ہے۔ hermaphrodite، اپنے مداحوں کے سامنے فخر سے گھوم رہا ہے اور گانے چلا رہا ہے، the بینڈ، اور سامعین اس کی بالکل وقتی جسمانی حرکات کے ساتھ۔ ایک نہیں ہے دلچسپ لمحہ جب وہ ہجوم میں نیچے چڑھ گیا اور ہاتھ میں پکڑا مائیک لے کر، وہ گاتا ہے جب اسے ایک طرف سے سیکیورٹی گارڈز کے اضافے پر اٹھایا جاتا ہے۔ دوسرے کو آڈیٹوریم. یہ مزہ ہے، لیکن یہ صرف اس وقت ہے جب ہم دیکھتے ہیں۔ اس فلم میں سامعین؛ ایشبی نے بظاہر ہدایت کاری کا فیصلہ کیا۔ سامعین کو لمبی شاٹ میں رکھیں، انہیں ایک اجتماعی، دھڑکن والے بڑے پیمانے پر بنائیں۔ لیکن یہ اس کی تدوین میں بصری تال قائم کرنے کے امکانات کو محدود کرتا ہے۔ 'اے ہارڈ ڈےز نائٹ' (1964) اور 'ووڈ اسٹاک' جیسی تاریخی راک فلموں میں، سامعین نے نہ صرف جوابی نقطہ بلکہ جذباتی آراء بھی فراہم کیں۔ 'چلو ایک ساتھ رات گزاریں' ایسا لگتا ہے کہ بالکل قریب سے حساب لگایا گیا ہے۔ صرف کارکردگی کا ریکارڈ، اور اگر آپ یہی چاہتے ہیں، تو یہی ہے۔ تم سمجھے.
جان سنگلٹن کی '2 فاسٹ 2 فیوریس' ایک ایسی کہانی سناتی ہے جو اتنی بے شرمی کے ساتھ مضحکہ خیز ہے کہ ہم صرف اتنا کر سکتے ہیں کہ اپنے سر کو کفر میں ہلا دیں۔ غور کریں کہ بڑے کلائمکس میں میامی کا ایک منشیات فروش شامل ہے جو نارتھ بیچ میں پیسوں سے بھرے تھیلے لینے اور انہیں کیز میں پہنچانے کے لیے دو اسٹریٹ ریسرز کی خدمات حاصل کرتا ہے، اور مزید کہتا ہے، 'آپ بنا لیں، میں ذاتی طور پر آپ کو $100 Gs دے دوں گا۔ لائن' جہنم، 10 Gs میں، میں Aventura Mall میں ایک وین کرایہ پر لے کر سامان خود پہنچا دوں گا۔
گابیتا شاید اب تک کی سب سے بے خبر نوجوان عورت ہے جس نے اپنے حمل کے بارے میں کسی فلم میں مرکزی کردار ادا کیا ہے۔ یہاں تک کہ اگر آپ کو لگتا ہے کہ 'جونو' بہت ہوشیار تھا، گابیتا کے ساتھ دو گھنٹے آپ کو ڈیابلو کوڈی کے لیے بخارسٹ کا ٹکٹ خریدنا پڑے گا۔ یہ ایک طاقتور فلم ہے اور ایک شاندار بصری کامیابی ہے، لیکن گیبیتا (لورا ویسیلیو) کا کوئی شکریہ نہیں۔ ڈرائیونگ کردار اس کی روم میٹ اوٹیلیا (اناماریا مارینکا) ہے، جو تمام بھاری بھرکم سامان اٹھاتی ہے۔
دوسرے ناظرین کو A Chiara ایک مستند اور گہرائی سے محسوس ہونے والا ڈرامہ معلوم ہو سکتا ہے، لیکن اس کا محدود انداز اور کردار نگاری صرف اتنی سوچ سمجھ کر کی جاتی ہے۔
ایک شاندار سانتا کلاز کی اصل کہانی جس میں ستاروں سے بھری کاسٹ، شاندار بصری، اور کچھ اداس تفصیلات ہیں تاکہ اسے بہت زیادہ شوگر ہونے سے بچایا جا سکے۔
ایک Ciambra پلاٹ پر بڑا نہیں ہے، بجائے اس کے کہ اس کے مرکزی کردار اور اس کے خطرناک اور مایوس کن فرار پر ہمدردی پیدا کرے۔
کیا نول بلیک واقعی اس فلم کو ڈائریکٹ کرنا چاہتے تھے؟ میرے پاس پوچھنے کی ایک اچھی وجہ ہے۔ چونکہ اس نے 1968 میں افسانوی 'پریٹی پوائزن' بنایا تھا، بلیک کا کیریئر ٹی وی اسائنمنٹس (نینسی ڈریو، ہوائی فائیو او) سے ہٹ کر غیر واضح خصوصیات ('جینیفر آن مائی مائنڈ') کی طرف چلا گیا اور دوبارہ واپس آ گیا۔ وہ کبھی بھی اس پہلی کامیابی کی تازگی کو نقل کرنے میں کامیاب نہیں ہوسکا، جس نے ایک چھوٹے سے قصبے میں قتل کی کہانی میں انتھونی پرکنز اور منگل ویلڈ کا کردار ادا کیا تھا۔
شو بز میں ایک ایسی چیز ہے جسے 'ایک بری ہنسی' کہا جاتا ہے۔ یہ وہ ہنسی ہے جسے آپ حاصل نہیں کرنا چاہتے، کیونکہ یہ تفریحی نہیں بلکہ بے اعتباری، گھبراہٹ یا ناپسندیدگی کی نشاندہی کرتا ہے۔ جان واٹرز کی 'اے ڈرٹی شیم' واحد کامیڈی ہے جس کے بارے میں میں سوچ سکتا ہوں کہ اچھے سے زیادہ برا ہنسی آتی ہے۔
یہ اپنے دل کو اپنی آستین پر پہنتا ہے، بے مثال اور گھریلو ویلنٹائن کی طرح مخلص۔
پہلی شرح اداکاری، انتہائی قابل اعتماد ماحول، اور سیدھی سیدھی، ڈھول کی طرح سخت ڈائریکشن اسے ایک ایسی ڈائریکٹنس کے ساتھ گونجتی ہے جسے کچھ سماجی مسائل والی فلمیں اکٹھا کرسکتی ہیں۔
'آفٹر آورز' خالص فلم سازی کے تصور تک پہنچتا ہے۔ یہ تقریباً بے عیب مثال ہے -- خود۔ اس میں ایک سبق یا پیغام کا فقدان ہے، جیسا کہ میں تعین کر سکتا ہوں، اور یہ دکھانے کے لیے مطمئن ہے کہ ہیرو کو اس کی حفاظت اور سنجیدگی کے لیے متعدد چیلنجوں کا سامنا ہے۔ یہ 'پاؤلین کے خطرات' ہے جو دلیری اور اچھی طرح سے بتایا گیا ہے۔
ایک دلچسپ بیت اور سوئچ کے ساتھ ایک عفریت کی کہانی، جس کے دل سے بلیو ویلنٹائن کی طرح آہستہ آہستہ خون بہہ رہا ہے۔
آل مائی پنی سوروز کی رفتار اتنی شاندار ہے، اور مجموعی لہجہ اتنا محفوظ ہے، کہ اس کا نتیجہ جذباتی طور پر خاموش فلم کی صورت میں نکلتا ہے۔
لوگ ایک گھنٹی کی آواز کے طور پر، صاف سفید روشنی سے باہر نکلتے ہیں. وہ کہاں ہیں؟ ایک عام عمارت ہریالی اور غیر واضح جگہ سے گھری ہوئی ہے۔ عملے کے ارکان نے ان کا استقبال کیا جو خوش اسلوبی سے وضاحت کرتے ہیں کہ وہ مر چکے ہیں، اور اب اپنے تجربے کے اگلے مرحلے سے پہلے ایک وے سٹیشن پر ہیں۔
سارہ ڈیسن خوبصورتی کے ساتھ ناقص لڑکیوں یا غلط فہمیوں کے بارے میں اکثر پلاٹ لائنوں کو نظرانداز کرتی ہے اور برادری، تعلق اور روایت کا احساس پیدا کرتی ہے۔
انجلین شناخت اور فریب کے درمیان لکیروں کا خوشگوار کھیل بناتی ہے، اور یہ حقیقی زندگی کی شخصیت کے تمام غبارے کے ساتھ کرتی ہے جسے وہ کھود رہی ہے۔ یہ شاندار چیز ہے.
'ایلون اینڈ دی چپمنکس' میں سب سے حیران کن منظر تین گانے والے چپمنکس نہیں ہیں۔ نہیں، یہ اختتامی عنوانات کے لیے محفوظ کردہ حیرت کی بات ہے، جہاں ہم تمام ایلون اور amp؛ کے سرورق دیکھتے ہیں۔ کمپنی کے البمز اور سی ڈیز۔ میں نے 10 کے بعد ٹریک کھو دیا۔ یہ میرے لیے ناقابل فہم ہے کہ کوئی بھی ان چھوٹی چھوٹی آوازوں کا ایک پورا البم سننا چاہے گا، 10 کو چھوڑ دو۔ 'The Chipmunk Song،' ہو سکتا ہے، اس کی قلیل ترین نیاپن کے لیے۔ لیکن 'صرف آپ'؟
Copyright ©2023 جملہ حقوق محفوظ ہیں | huberreisen.at