اطالوی فلمساز 'دی ہینڈ آف گاڈ' کے ساتھ ان کے آنے والے دور کے ڈرامے۔ پاولو سورنٹینو نہ صرف عدالتیں، بلکہ اسکواش کا موازنہ فارمیٹو ماسٹرو سے فیڈریکو فیلینی . بہت سے ناظرین (اور ناقدین) شاید اب بھی 'دی ہینڈ آف گاڈ' کا موازنہ کریں گے، جسے سورینٹینو نے لکھا اور ہدایت کی، فیلینی کی 'I Vitelloni' یا ' امرکارڈ 'اور کسی وجہ سے۔ 'خدا کے ہاتھ' میں سورنٹینو (' عظیم خوبصورتی ”) واقعات کو اپنی زندگی سے ڈھال لیتا ہے۔ اس کے کردار بھی اکثر دلکش، بیہودہ علاقائی کیریکیچرز کی طرح برتاؤ کرتے ہیں جسے فیلینی نے اپنی فلموں میں زبردست وسیع اسٹروک کے ساتھ خاکہ بنایا تھا۔

1980 کی دہائی کے دوران نیپلز میں سیٹ کی گئی، سورینٹینو کی فلم 17 سالہ فابیٹو شیسی (Introverted Fabietto Schiesi) کی پیروی کرتی ہے۔ فلیپو اسکوٹی ) جیسا کہ وہ اپنے سینگ، شرمناک، اور پیار کرنے والے خاندان کے ممبروں کے حوالے سے اپنی شناخت کا پتہ لگاتا ہے ('مجبور اور لاوارث' اور 'کے درمیان ایک کراس کا تصور کریں۔ کرسمس کی ایک کہانی ”)۔ 'دی ہینڈ آف گاڈ' سورینٹینو کی سب سے کم مہتواکانکشی فلم ہو سکتی ہے — اس کا بیانیہ بے شکل ہے، اور اس کے کردار اور حالات اکثر کافی مانوس معلوم ہوتے ہیں — لیکن یہ بہت قابل رسائی ہے اور اس طرح کی کراس اور رومانوی تفصیلات سے بھری ہوئی ہے جو سورینٹینو کی فلموں کو ممتاز کرتی ہے۔

یہ تصور کرنا آسان ہے کہ، 'خدا کے ہاتھ' کے ساتھ، سورینٹینو نے خود کو ایک ذاتی، لیکن غیر روایتی خود نوشت بنانے کا چیلنج دیا۔ یہاں تک کہ آپ اس نتیجے پر پہنچ سکتے ہیں اس سے پہلے کہ فابیٹو، بعد کے مناظر میں، فلمساز انتونیو کیپوانو (سورینٹینو کے لیے حقیقی زندگی کے سرپرست) کے ساتھ خصوصیت سے غیر جذباتی (لیکن عظیم الشان) دل سے دل کی بات کریں۔

'دی ہینڈ آف گاڈ' میں چند اہم مناظر میں پرجوش فیلینی کے لیے ٹوپی کی ایک ٹپ بھی ہے، جیسے کہ جب بڑا بھائی مارچینو ( مارلن جوبرٹ ) ایک بے نام فیلینی فلم کے آڈیشن (اضافی طور پر)۔ سورینٹینو ایک ایسے منظر میں مارچینو کی غیر معمولی خواہش کو چھیڑتا ہے جہاں فابیٹو، اس کا اسٹینڈ ان، اپنے بھائی کے ساتھ دکھی نظر آنے والے مقامی اداکاروں سے بھرے دفتر میں انتظار کر رہا ہے۔ یہ تمام ممکنہ کھلاڑی عظیم فلمساز کے ذریعے پہچانے جانے کے منتظر ہیں۔ Sorrentino اس طرح کے غیر یقینی لمحے میں اپنے مہاسوں کے گڑھوں، ان کی ٹین لائنوں، اور ان کی بے چین جسمانی زبان کے ذریعے ان کے کردار کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔

زیادہ تر 'خدا کا ہاتھ' اپنے والدین سیوریو اور ماریا کے ساتھ فابیٹو کے عارضی تعلقات سے متعلق ہے ( ٹونی سرویلو اور تھریسا ساپونجیلو )، اس کے گندے خاندان کے مدار میں سب سے روشن ستارے۔ Sorrentino بھی اکثر چھوٹے خاندانی ڈراموں کی طرف متوجہ ہوتا ہے جو Fabietto کے رشتہ داروں کو گھیرے ہوئے ہیں، جن میں سے سبھی اپنے زیادہ پرکشش لمحات کے باوجود، بہت ضدی یا دھیمے ہیں جو کہ خوش روبس سے زیادہ ہیں۔

پھر بھی، Sorrentino کے کانٹے دار، اکثر اپنے کرداروں کے دلکش رویے کے لیے پیار کے دفاعی تاثرات مزاحیہ اور/یا ڈرامائی مناظر میں عیاں ہیں جو مارچینو اور Fabietto کے پری آڈیشن ویٹنگ روم کے منظر کی طرح واضح اور غیر آرام دہ طور پر نرم ہیں۔ یہی وہ عینک ہے جس کے ذریعے Sorrentino Saverio اور Maria کو پیش کرتا ہے۔ وہ واضح طور پر ایک دوسرے کے ساتھ پیار کرتے ہیں — اور پرفارمنس کے ساتھ ایک دوسرے پر سیٹی بجاتے ہیں، جیسے کہ محبت کے پرندوں — حالانکہ وہ بھی کسی مشکل پیچیدگی سے گزر رہے ہیں، جیسا کہ ہم سیکھتے ہیں، Saverio کا کوئی رشتہ ہے (اور یہ کوئی حالیہ جھگڑا نہیں ہے)۔

کچھ بھی خراب کیے بغیر: Fabietto کی زندگی پر Saverio اور Maria کا اثر کافی ہے، حالانکہ یہ فوری طور پر واضح نہیں ہے کہ ان کا اس سے کیا مطلب ہے۔ زیادہ تر 'خدا کا ہاتھ' لمحوں کے درمیان کی جگہ پر قائم ہوتا ہے، جب حاملہ وقفہ یا تو زیادہ گرم (اور صرف جزوی طور پر سمجھدار) بصیرت کو راستہ دے سکتا ہے یا ایک اداس، دور دراز کے پاؤٹ میں گر سکتا ہے۔ لہذا یہ دیکھنا آسان ہے کہ سورینٹینو 'دی ہینڈ آف گاڈ' میں خواتین سے کیوں محبت کرتے ہیں، جیسے افسردہ/پراسرار آنٹی پیٹریزیا ( لوئیسا رانیری ) یا الگ تھلگ / برطرف پڑوسی بیرونس فوکل ( بیٹی پیڈرازی )۔ ناظرین کے طور پر، ان کی اپیل ہمارے لیے واضح ہے، کیونکہ ان کی کھلی جنسیت اور زچگی کی جبلتیں انہیں Fabietto کے تجسس کا باعث بنتی ہیں۔ یہ اب بھی اکثر سنسنی خیز ہوتا ہے کہ وہ اسے اپنی طرف متوجہ کرتا ہے اور یہ سمجھنے کی کوشش کرتا ہے کہ نوجوانی کے ہارمونز سے ہٹ کر ان کے بارے میں کیا چیز اسے متاثر کرتی ہے۔ Sorrentino کے کرداروں کی تعریف ان کی تنہائی اور ان کی آرزو سے ہوتی ہے۔ وہ خوبصورت ہیں، لیکن مشکل بھی ہیں، اور اکثر غیر ہمدرد بھی ہیں، بہت کم (جیسا کہ پلک جھپکتے ہیں اور آپ اسے یاد کریں گے) غیر محفوظ قربت کے لمحات۔

'دی ہینڈ آف گاڈ' کی شکل اور آواز کا ایک عمیق معیار ہے جو یہ بتاتا ہے کہ اس فلم کو دیکھنے کا بہترین طریقہ تھیٹر میں ہے۔ ایک بہت بڑے بیڈ کے چشموں کی چیخ اور پھٹے ہوئے دروازے کا جھونکا... ان چیزوں میں اتنا ہی کردار ہے جتنا کہ فیبیٹو کے خاندان کے کسی فرد کا، جن میں سے زیادہ تر کو خوبصورت چیاروسکورو شیڈنگ سے روشن کیا گیا ہے اور سینماٹوگرافر ڈاریا نے فیلڈ کی متاثر کن گہرائی کے ساتھ فریم کیا ہے۔ ڈی انتونیو۔

مجھے 'خدا کا ہاتھ' کے مناظر پسند ہیں جہاں کچھ بھی نہیں۔ واقعی ہوتا ہے، کیونکہ جیسا کہ بیرونس نے وضاحت کی ہے، خاندان کے افراد اکثر اس سے زیادہ پیچیدہ ہوتے ہیں جتنا کہ وہ شروع میں لگتے ہیں۔ 'دی ہینڈ آف گاڈ' میں سب سے زیادہ کھینچے جانے والے سلسلے Sorrentino کی سنکی لیکن عجیب و غریب ڈرامے کی مہارت کو ظاہر کرتے ہیں۔ وہ اب بھی ایک فلمی چھوکرے کی طرح سامنے آتا ہے جو عالمی سنیما کے بارے میں اپنی گہری معلومات کے باوجود ہر کسی کے کام کے حوالے سے پھنسنے سے انکار کرتا ہے۔ لیکن 'دی ہینڈ آف گاڈ' ایک سورینٹینو فلم کی طرح محسوس ہوتا ہے کیونکہ یہ غیر متوقع جگہوں پر کردار تلاش کرنے اور اسے زندگی کے لیے سچا اور مکمل طور پر مغلوب کرنے کے بارے میں ہے۔

محدود تھیٹر میں ریلیز آج اور Netflix پر 15 دسمبر کو۔