اپنی زندگی میں صرف چند بار میں نے دوبارہ دیکھنا چاہا۔ فلم فورا. رتیش بترا کی پہلی خصوصیت، 'دی لنچ باکس' (2013) سے جڑی ہوئی ہے۔ میں پہلے ایکٹ کے اندر تصور کریں زندگی آپ جیتے ہیں، جب چند سطروں کا ایک مختصر نوٹ آپ کا روزمرہ کا سنسنی بن جاتا ہے۔ یہاں، ہم کی خاموش زندگی کی پیروی کرتے ہیں منقطع لوگ ممبئی کے شہری شور کے پار پہنچ رہے ہیں، تک پہنچ رہے ہیں۔ جو بھی سنے گا. سینٹرنگ کھانے کے ارد گرد، یہ ایک ہموار فیوژن ہے ستیہ جیت رے اور نورا ایفرون ، اشارے کے ساتھ کی اکیرا کروساوا . مجموعی طور پر، یہ مجھے یاد دلاتا ہے جیسے جیسے ہمارے شہر زیادہ ہجوم ہوتے جاتے ہیں، ہم زیادہ تنہا ہوتے جاتے ہیں۔

ایلا ( نمرت کور ) اپنے زیادہ تر غیر حاضر شوہر کے لیے لنچ بناتی ہے۔ ( نکول وید )۔ ایک آنٹی ( بھارتی اچریکر ) سے کھانا پکانے پر اس کی رہنمائی کرتا ہے۔ اوپر اپارٹمنٹ. کھانا پکانے کے ذریعے، وہ اپنی زندگی کے بارے میں رہنمائی کرتی ہے، ہمیشہ تیار رہتی ہے۔ ہر صورتحال کے لیے بہترین نسخہ۔ ایلا روزانہ لنچ پیک کرتی ہے، اور اسے ایک ڈیلیوری مین کے حوالے کرتی ہے جو لے جاتا ہے۔ یہ ٹرینوں اور سائیکل سواروں کی ایک بریگیڈ تک، اس کے شوہر کی میز پر۔ ایک دن، تاہم، دوپہر کا کھانا ایک تک پہنچ جاتا ہے اجنبی

فائدہ اٹھانے والا ( عرفان خان ) ایک بڑی فرم میں ایک بڑی میز پر بیٹھتا ہے، کینجی واتنابے کی میکانکی، کھرچنے والی سردی کے ساتھ دعووں کی پروسیسنگ (سے' اکیرو ”)۔ ریٹائرمنٹ کے لیے تیار، وہ نئے کرایہ پر لینے والے کو تربیت دینی چاہیے، متعصب شیخ ( نوازالدین صدیقی )، جو رکھتا ہے۔ اپنی ذاتی جگہ میں گھسنا۔ ساجن اس نے دوپہر کا کھانا مقامی سروس کے ذریعے پہنچایا، لیکن آج وہ وصول کر رہا ہے۔ ایلا کا ڈبہ، جیسا کہ وہ کل کرتا ہے، اور اگلے دن۔

ان لنچ باکسز کے ذریعے ایلا ساجن کو مختصر خط بھیجتی ہے، پہلے یہ تبصرہ کیا کہ لنچ اس کے شوہر کے لیے ہے، اس کے لیے نہیں۔ وہ جواب دیتا ہے، پہلے اس کے کھانا پکانے پر تبصرہ کرنا، جو ایک دن سوادج ہے، اور دوسرا بھی نمکین ان مختصر خط و کتابت میں، وہ مظاہر بانٹتے ہیں، پھر راز، پھر امیدیں، روزانہ کا انتظار کرتے ہیں۔ کھانے پر غور کرنے کے بجائے ٹن میں چھپا ہوا نوٹ۔ وہ دو منٹ اس کی خاص بات بن جاتے ہیں۔ ان کے لیے دن، انہیں دنیاوی معمولات سے آزاد کر کے۔

بڑا شہر انسانی چہچہاہٹ کے آمیزے سے بولتا ہے۔ موٹر گاڑیاں. آوازوں کے نیچے، یہ بیوروکریسی کے ذریعے استحکام پر انحصار کرتا ہے، جو خود روٹین کے نفاذ پر انحصار کرتا ہے۔ دن بدن. ہفتے کے بعد ہفتہ مالی سال کے بعد مالی سال۔ دو کئی نسلیں پہلے، رے کے 'مہا نگر' (1963) میں خاندانوں نے صنعت میں شمولیت کی کوشش کی آلہ. نظام کا حصہ بننے کے لیے آمدنی حاصل کرنا ہے، جس سے اچھی پیداوار حاصل ہوتی ہے۔ زندگی اب، جیسا کہ ایک ہی مشین لوگوں کو اکٹھا کرتی ہے، انہیں حاصل کرنے کی اجازت دیتی ہے۔ گمنام voyeurs کے طور پر کھویا، بے وفائی کے تجربات میں کھو گیا (بشمول جذباتی اور جسمانی معاملات)، یہ موجودہ نسل فرار ہونے کی کوشش کرتی ہے۔ کچھ پورا کرنے والا، شاید پرانی دنیا میں۔

Iñárritu نے اس طرح کی شہری تنہائی کو ' بابل '(2006)، کے گزرنے اور استعمال کے ذریعے دنیا بھر میں مختلف لوگوں کو جوڑنا رائفل اس فلم میں کردار تھے۔ بات چیت کرنے سے قاصر ہے، جس کے نتیجے میں زبان کی رکاوٹوں سے بھری بھیڑ بھری دنیا ہے۔ اور خاموشیاں. مینڈیس میں ' انقلابی سڑک '(2008)، ہم ایک جوڑے کو دیکھتے ہیں۔ امریکی خواب کے بارے میں تصور کریں، پہلے سمت تلاش کرنے کے طریقے کے طور پر، پھر ایک کے طور پر حقیقت سے بچنے کا طریقہ بحرانی کے 'انسان' میں پش کارٹ' (2005) ہم نیو یارکرز کو بیگلز اور کافی کے لیے میٹنگ، میٹنگ دیکھتے ہیں۔ مشروبات کے لیے، ایک دوسرے سے فاصلہ برقرار رکھتے ہوئے ایفرون کی فلموں میں، ہم ان جوڑوں کی پیروی کرتے ہیں جو قسمت کو لانے سے پہلے دور دراز تعلقات کے ذریعے ملتے ہیں۔ وہ ایک ساتھ. یہاں، ہم ایک آدمی کو دیکھتے ہیں۔ جو بالی ووڈ کے دوبارہ کام کے ذریعے غمگین ہے، ایک ایسی عورت جو ایک مسکراہٹ کی خواہش رکھتی ہے۔ شوہر جو اپنے آپ کو کام میں ڈوبتا دکھائی دیتا ہے، ایک یتیم جو اپنی راہ میں بھاگتا ہے۔ اپنے منصوبوں اور شادی کے ذریعے، اور تھک گئی فرض شناس خواتین جو ان کے ساتھ رہتی ہیں۔ بیمار شوہروں کے پلنگ۔ ان سب میں مقدمات، ہم تڑپ دیکھتے ہیں؛ گلے لگنے جیسی سادہ چیز کے لیے بے قابو پیاس۔ ہم بہت سارے رشتوں، بہت سی مسکراہٹوں، پھر بھی اتنی تنہائی کا گواہ۔

اس فلم میں خوشی کا ایک حصہ اس کی صحت مند نیکی ہے۔ تقریبا تمام کردار. میں انہیں دیکھنا پسند کرتا ہوں کیونکہ - یہاں تک کہ ان کے ساتھ ان کے مزاج میں تیز دھار - ان میں بدکاری کی کمی ہے۔ بلکہ وہ ہیں۔ ایک ایسے نظام کے ساتھ مقابلہ کرنا، جو ان سے کہیں زیادہ ہے، چاہے وہ ان کے مسلط ہوں۔ شہر کی زندگی، یا اس سے بھی بڑی چیز، جیسے اموات۔

مزید یہ کہ بترا کے کام میں چند نکات واقعی نمایاں ہیں۔ وہ آنکھوں کو اتنی اچھی طرح سے ہدایت کرتا ہے، جیسا کہ ہر ایک کردار سوچتا اور عمل کرتا ہے۔ کور رکی۔ اس کی آنکھیں اِدھر اُدھر نظر آتی ہیں جب وہ عکاسی کرتی ہے۔ خان کی نظریں جمی ہوئی ہیں ہر لمحے میں محفوظ اظہار۔ صدیقی نے مسکراتے ہوئے دیکھا۔ اس کا اسکرپٹ پہلے سے ہی لمحوں میں طول و عرض کا اضافہ کرتے ہوئے مناظر کے اندر وقت کے ساتھ ساتھ اچھالتا ہے۔ جذباتی کردار پھل پھولنے کا مزہ لیتے ہیں، اس طرح کہ وہ الفاظ کو چبا سکتے ہیں۔ بولنے سے پہلے، یا بیٹھتے ہی اپنی ٹانگیں جوڑ لیں، یا کھڑکی بند کر دیں۔ وہ اضافی اقدامات اس فلم کو ایک ایسی زندگی دیتے ہیں جو دوسری فلموں میں پریشان کن ہوسکتی ہے۔ یہاں، فلم ہر منظر کو آہستہ آہستہ، ماحول میں کھولنے میں اپنا وقت لیتی ہے۔ ہمیشہ رفتار پر انحصار کرتے ہیں۔

اور وہ سست، جان بوجھ کر منظر عام پر آنے سے فلم کی یاد آتی ہے۔ ضمنی سبق: ذائقہ سے لطف اندوز ہوتے ہوئے، احسان دینے یا وصول کرنے کے لیے ایک لمحہ نکالیں۔ ہر لقمہ میں. اس سے بہتر ہے کہ پرانے اسکول کے ساتھ اپنے تعلقات استوار کریں۔ دیکھ بھال اور ہمدردی. دوسری صورت میں، جیسا کہ ہم وقت کے خلاف دوڑ، ہم ہمیشہ ہارتے ہیں۔