وحشت ان چیزوں سے کہیں زیادہ ہے جو رات کو ٹکراتی ہیں۔ جو واقعی خوفناک ہے وہ عفریت چھپا ہوا نہیں ہے، بلکہ حقیقی زندگی کا خوف ہے جس کی نمائندگی کرتا ہے۔ SXSW کے مڈ نائٹرز سیکشن کی تین فلمیں اس طرح کی دہشت گردی کی گہرائیوں پر مشتمل ہیں۔

مصنف/ہدایت کار الیکس نوئر نے اپنی خصوصیت کا آغاز 'کے ساتھ کیا۔ تشدد کی آواز Synesthesia سے متاثر ایک قاتل تھرلر، ایک اعصابی حالت جس کی وجہ سے لوگ آوازوں کو رنگوں کے گھماؤ کے طور پر دیکھ سکتے ہیں۔ Alexis Reeves (Jasmin Savoy Brown) نے پہلی بار اس حسی شان کے حقیقی رش سے لطف اندوز ہوا جب وہ چھوٹی بچی تھی۔ مزید خاص طور پر، جب وہ ایک چھوٹی سی لڑکی تھی جس نے اپنے بدتمیز باپ کو قتل کر دیا تھا۔ تب سے، اس نے بچوں کی لڑائی، BDSM سیشنز، اور مزید خوفناک چیزوں کی غیر روایتی ریکارڈنگ کی ہے، ہمیشہ اس انتہائی پرتشدد آڈیو کا پیچھا کرتی رہی ہے۔

اگرچہ Synesthesia ایک حقیقی حالت ہے، لیکن یہ اس موسیقی کی دھڑکن سنسنی خیز فلم کے مرکز میں چلنے والا خوف نہیں ہے۔ الیکسس کو مسلسل تاریک راستے پر کھینچا جاتا ہے، جہاں وہ تشدد کی آوازوں کے ذریعے اعلیٰ تجربہ کار کا پیچھا کرنے کے لیے اپنے اخلاق، حفاظت اور قریب ترین بندھنوں سے سمجھوتہ کرتی ہے۔ یہاں خوف نشے کے بارے میں ہے، اور یہ کیسے چھین سکتا ہے یہاں تک کہ ایک پیاری سی لڑکی بھی اپنی عقل اور انسانیت کی شرمیلی موسیقار بن گئی۔ اس ہولناکی کو مکمل طور پر گرفت میں لینے کے لیے، نوئر ہمیں الیکسس کے ساتھ شدت سے باندھتا ہے۔ بچپن کے ابتدائی صدمے کے سلسلے میں ہم اس کے خاموش گواہ ہیں۔ ہم نے اس کی بھیڑ بھری مسکراہٹوں اور اس کی بلبلی اور خوبصورت روم میٹ میری ( للی سیمنز )۔ ہم آواز اور تشدد کی لہروں کی خوشگوار لہر میں شریک ہیں۔

نوئر اسکرین کو بلیوز، سرخ، نارنجی اور سبز رنگوں سے نہلاتا ہے۔ کھوپڑی کا ٹوٹنا، گوشت کا آنسو، اور خون کا پھوٹنا صرف بصری اثرات کو پریشان کرنے والے نہیں ہیں۔ وہ ایک تجریدی اور پرفتن بوم آف آرال خوف میں ترجمہ ہو جاتے ہیں۔ تاہم، 'تشدد کی آواز' اس نزول کو بے رحمانہ قتل میں پسند نہیں کرتی۔ میری کی کہانی اس کے پکڑنے والے سراگوں کے ساتھ شاخیں بننا شروع ہوتی ہے کہ الیکسس کے سر میں کچھ خوفناک چل رہا ہے … اور اس کے چھپنے والے آر وی میں۔ الیکسس کے چہرے پر رینگنے والی بٹی ہوئی مسکراہٹیں سرخ جھنڈے بن جاتی ہیں جنہیں نظر انداز نہیں کیا جا سکتا۔ لیکن کیا اسے بچایا جا سکتا ہے؟ کیا وہ بھی یہی چاہتی ہے؟

آدھی رات کی ایک سچی فلم، 'ساؤنڈ آف وائلنس' ناقابل معافی گور اور ایک سنسنی خیز انداز کے ساتھ ایک گونجتی ہوئی منحرف تصور کو پیش کرتی ہے جو اپنے سامعین کو مغلوب کر دیتی ہے۔ پھر بھی، یہاں تک کہ اپنے انتہائی تخیلاتی ذبح کے سلسلے کے ساتھ، نوئر کا مقصد صدمے کی قدر سے زیادہ ہے۔ اس کا اسکرپٹ ہمیں نہ صرف خوفزدہ ہونے کی درخواست کرتا ہے بلکہ اس کے عفریت کے مقاصد کو بھی سمجھتا ہے۔ براؤن نے الیکسس کو چوڑی آنکھوں والے کمزوری کے ساتھ زندگی کی طرف راغب کیا، اس کے سر میں ایک دعوت جسے ہم انکار نہیں کر سکتے۔ اس کا آلہ اس کے ہونٹوں کا مروڑ ہے، جو ہمدردی، تشویش اور دہشت کو جنم دے سکتا ہے، اس بات پر منحصر ہے کہ وہ مسکراہٹ کیسے شکل اختیار کرتی ہے۔ سیمنز اس کا ہنر مند ساتھی ہے، جو جذبہ اور درد کا ایک جوڑا کھیل رہا ہے جو شاندار اور عجیب ہے۔ ایک ساتھ مل کر، وہ ایک حتمی ترتیب کی طرف بڑھتے ہیں جو بے چین، بھیانک، اور عجیب کڑوا ہے۔ کسی کنسرٹ کے ختم ہونے کے کافی عرصے بعد آپ کے سر میں دلکش گانے کی طرح، 'ساؤنڈ آف وائلنس' آپ کے ساتھ چپکے گا۔

اگلا ہے ' جیکب کی بیوی 'ٹریوس سٹیونز کا فالو اپ اس کے پیچیدہ لیکن پرجوش پریتوادت گھر کے خوف سے' تیسری منزل پر لڑکی ایک بار پھر، شریک مصنف/ہدایت کار ہمیں ایک غیر فعال شادی شدہ جوڑے کے گھر میں مدعو کرتے ہیں۔ کلٹ ہارر لمینریز لیری فیسنڈن اور باربرا کرمپٹن پادری جیکب فیڈر اور ان کی 40 سال کی ماتحت بیوی، این فیڈر نے 'ایڈونچر این' کے طور پر ستارہ کیا۔ بہت پہلے، اس کے بڑے خواب تھے، ایک جنگلی لکیر، اور ایک آزاد جذبہ۔ تاہم، جیسا کہ اس کا وزیر شوہر اجتماعی اور پولیس والوں کے سامنے اس کو نظر انداز کرتا ہے یا اس پر بات کرتا ہے، یہ دیکھنا آسان ہے کہ اس کے اندر کی روشنی کیسے مدھم ہوگئی ہے۔ یعنی جب تک کہ وہ کسی ویمپائر/لائف کوچ کے ساتھ راستے عبور نہیں کرتی۔

ایک بار کاٹنے کے بعد، این کے اندر ایک آگ جلتی ہے. وہ اس دم گھٹنے والے چھوٹے سے قصبے اور اس کے برہنہ شوہر کی جنس پرست توقعات کو مسترد کرتی ہے۔ وہ چمکدار فیشن کے لیے معمولی فراکس کھودتی ہے، خود کی دیکھ بھال کے لیے وقت نکالتی ہے، اور قصاب کے تھیلے سے خون کی خواہش رکھتی ہے۔ بہت سی ہارر اینٹی ہیروئن کے نقش قدم پر چلتے ہوئے، اس کی زبردست تبدیلی خواتین کو بااختیار بنانے کا ایک کنارے رکھتی ہے۔ وہ اب خاموشی سے برداشت نہیں کرے گی۔ پہلے آنے والے مہلک ڈیواس کی طرح، این ایک مضبوط عورت ہے جو اپنی ہوس کی مالک ہے اور پدرانہ نظام کے دباؤ کا مقابلہ کر سکتی ہے۔

اسکرپٹ، جو سٹیونز، کیتھی چارلس، اور مارک سٹینز لینڈ نے لکھا ہے، اس پیغام کو شاٹگن کی باریک بینی کے ساتھ چہرے تک پہنچاتا ہے۔ کرداروں نے این پر افسوس کا اظہار کیا کہ وہ کبھی آزاد اور حیرت انگیز تھیں۔ وہ اسے بتاتے ہیں کہ وہ دوبارہ اپنا کورس کر سکتی ہے۔ وہ مشورہ دیتے ہیں کہ وہ اپنے بے حس شوہر کو چھوڑ دیں جو صرف یہ چاہتا ہے کہ وہ ایک فرمانبردار گھریلو خاتون بنے۔ مایوسی کے ساتھ، وہ تمام کردار جو این کو بتاتے ہیں کہ وہ کون ہے، وہ کیسا محسوس کر سکتی ہے، اور وہ کون ہو سکتی ہے، وہ سب مرد ہیں۔ اسے اپنے جذباتی سفر کا اظہار کرنے کے لیے بھروسہ نہیں ہے اور وہ مشکل سے ہی مطلوبہ ڈراب ٹو فیب میک اوور اور مردوں کے ہیکنی نقطہ نظر کے باہر تیار ہوئی ہے۔ اس طرح، اس کی بظاہر حقوق نسواں کی تلاش قابل قدر بن جاتی ہے کیونکہ وہ ایک لفظی آدم خور بن جاتی ہے جس میں کوئی گہرائی اور کوئی پچھتاوا نہیں ہوتا ہے۔ دریں اثنا، جیکب اسے ویمپائر کے اثر سے بچانے کی کوشش کرتا ہے، اور تجویز کرتا ہے کہ اسے ریچھ ہے کچھ اپنے شوہر کے برے رویے کا الزام۔

ایسا لگتا ہے کہ یہاں کا خوف نسوانیت کے بہت آگے جانے اور ڈوٹنگ کرنے والی بیویوں کو سرد کتیاوں میں تبدیل کرنے کا ہے۔ اگر اس کا مقصد طنزیہ ہے، تو یہ 'جیکوب کی بیوی' کے DOA کامیڈی ہارر گیگز کے ساتھ ساتھ چلتا ہے۔ گوشت کھانے والے چوہوں، خون کے اسپرے، اور ایک ویمپائر ماسٹر کو مارنے کے مناظر جو 'کی طرح نظر آتے ہیں' Nosferatu 'بجٹ پر۔ یہ اس قسم کا بیوقوف گور ہے جسے آدھی رات کی ایک حقیقی فلم کی ترتیب میں لالچ سے کھایا جا سکتا ہے، جہاں سامعین دن بھر تہوار کی سرگرمیوں (اور نیند کی کمی) کے نشے میں ہوتے ہیں۔ لیکن ایک ورچوئل فیسٹ میں، اس طرح کے بی۔ -مووی اسکلاک سستی اور غیر متاثر کن محسوس ہوتی ہے۔ ایک بڑا مسئلہ یہ ہے کہ فلم شروع سے ہی کامیڈی کے طور پر اشارہ نہیں کر رہی ہے۔ ایک پہلا عمل جس میں چرچ کی عبادت اور دکھی گھریلوت شامل ہو کسی بھی قسم کی بے وقوفی کو قائم نہیں کرتی ہے۔ لہذا، جب کرمپٹن شروع ہوتا ہے۔ پاگل پن کے ساتھ لاشوں کو گرانا، یہ غیر متوقع، عجیب بھی ہے، لیکن واقعی مضحکہ خیز نہیں ہے۔ شاید مسئلہ کارکردگی کا انداز ہے، جو اوور دی ٹاپ کے بجائے جھکاؤ کی طرف جھکتا ہے۔ اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا ہے۔ ذاتی طور پر، میں 'موت بن جاتی ہے' کی مہم جوئی اور ناقابل معافی تھیٹر کی خواہش کرتا ہوں، جہاں دیواس راکشس اور بہت مزاحیہ تھے۔ ایپل گیٹس سے ملو 'سیٹ کام کی جعل سازی کی سطح ایک ہنگامہ خیز ہوسکتی ہے! اس بیہودہ کے گلے کے بغیر، اس عفریت کو کاٹنے کی کمی ہے۔

آخر میں، 'جیکوب کی بیوی' بنیاد کے وعدے کو پورا نہیں کرتی ہے۔ پادری کی بیوی ایک سیکسی، شیطانی ویمپائر بن گئی! یہ جنگلی، عجیب، اور مزہ ہونا چاہئے. افسوس کی بات ہے کہ سٹیونز مزاحیہ اور اعلی تصوراتی ہارر کو یکجا کرتے ہوئے ٹھوکر کھاتا ہے۔ گوداموں، پارکنگ کی جگہوں، اور کیچڑ والے باغات کی سیٹنگیں ایک دلکش جمالیاتی رنگ دیتی ہیں جو کہ چمکدار خصوصی اثرات کی بارش کے ساتھ ساتھ مزید بڑھ جاتی ہے۔ ایک کے بعد دوسرا منظر مزاحیہ پنپنے یا بٹن پنچ لائن کے بغیر ختم ہوتا ہے، جس سے توانائی کے خشک ہونے والی تیز رفتاری پیدا ہوتی ہے۔ دونوں لیڈز ایسے مناظر میں کمزور ہیں جن میں خون شامل نہیں ہے۔ جب کہ وہ اپنے آپ کو قتل یا میک آؤٹ سیشنز میں پھینک دیتے ہیں، کرمپٹن اور فیسنڈن کی کوئی کیمسٹری نہیں ہے۔ فیڈرز کی شادی ایسا نہیں لگتا کہ یہ لائف سپورٹ پر ہے، یہ پہلے ہی مر چکی ہے۔ اس جذباتی تناؤ کے بغیر، اور سخت مزاح کی چنگاری کے بغیر، 'جیکوب کی بیوی' تفریح ​​سے زیادہ ختم کرنے والی ہے۔

آخری لیکن یقینی طور پر کم از کم کیئر لا جینس کی جنگلی مہتواکانکشی دستاویزی فلم ہے، ' ووڈ لینڈز ڈارک اینڈ ڈیز بیوچڈ: اے ہسٹری آف لوک ہارر ' یہ تمام چیزوں میں لوک ہارر کا ایک بالکل ہی دم توڑ دینے والا گہرا غوطہ ہے۔ اپنے 3 گھنٹے اور 13 منٹوں میں، جینیس نے 1960 کی دہائی کے برطانوی سنیما سے لوک ہارر کی ابتداء، گوتھک ادب، عصبیت پسند مغربیوں، اور حقیقی جرائم کی تحریکوں کے ذریعے چارٹ کیا، اس کے بعد امریکہ، آسٹریلیا، یورپ، ایشیا اور اس سے آگے کے بین الاقوامی پھیلاؤ کے ذریعے آگے بڑھیں۔ یہ ایک فیچر فلم کے لیے کوشش کرنے کے لیے بہت بڑا وعدہ لگتا ہے، لیکن جینیس نے ہوشیاری سے بات چیت کو چھ ابواب میں تقسیم کیا، جسے آسانی سے ایک ٹی وی کے طور پر دوبارہ ترتیب دیا جا سکتا ہے۔ منی سیریز۔ اور حقیقت میں اس کے لیے بہتر ہو سکتا ہے!

مجھے غلط مت سمجھو۔ جینیس نے ہر باب کو معلومات کے ساتھ کنارے پر پیک کرنے کا ایک غیر معمولی کام کیا ہے۔ اس نے 50 سے زیادہ لوگوں کے انٹرویو کیے ہیں، جن میں فلمی مورخین، پروگرامرز، اسکرین رائٹرز، ماہرین تعلیم، اداکار، اور ہدایت کار شامل ہیں، جن میں میٹی ڈو ('دی لانگ واک')، ایلس لو (' روکنا ')، اور رابرٹ ایگرز (' ڈائن باہمی تعاون کے ساتھ، یہ انٹرویو لینے والے لوک ہارر کی ایک تاریخ بناتے ہیں، اس بارے میں کہانیاں اور بصیرتیں شامل کرتے ہیں کہ یہ ہمارے گہرے خوف سے کیسے بات کرتا ہے اور مختلف ثقافتی پس منظر کے ذریعے تیار ہوتا ہے۔ ان دیکھے راوی کا کردار ادا کرتے ہوئے، جینیس اعتماد کے ساتھ انگلستان کی کافروں پر مبنی کہانیوں سے لے کر ایک آلہ کے طور پر 'انڈین قبرستان' کے عروج تک ایک لکیر کھینچتی ہے، چڑیلوں، زومبیوں، جہنمی پہاڑیوں، ظلم و ستم کی فلمیں قبر سے آگے بدلہ لینے کی کوشش کرنے والی خواتین، اور مزید۔ یہاں 200 سے زیادہ فلموں اور ٹیلی ویژن شوز پر تبادلہ خیال کیا گیا ہے، جن میں سے کچھ گزر رہے ہیں، کچھ گہرائی میں ہیں۔ یہ دیکھنا مثبت طور پر دلچسپ ہے کہ 'The Wicker Man' کے درمیان ایک مشترکہ دھاگہ کیسے تلاش کیا جا سکتا ہے۔ نجات '' مکئی کے بچے '' چمکنے والا '' کرافٹ 'اور' مڈ سمر '

انٹرویوز اور فلمی فوٹیج کے جبڑے گرانے والی صفوں کے ذریعے، ایک صنف کے طور پر لوک ہارر کی تعریف ایک قدیم اور مہلک راز سے پردہ اٹھانے سے ہوتی ہے۔ اس کا سنگ بنیاد ماضی اور دیہی علاقوں کا خوف ہے جہاں جدید معاشرہ آپ کو تباہی سے نہیں بچا سکتا۔ تاہم، جیسے جیسے لوک ہارر کا اثر پھیلتا ہے، قوانین مزید گھمبیر ہوتے جاتے ہیں، جس سے مضامین، لہجے اور مرکزی دہشت کی ایک چمکتی ہوئی صف کی اجازت ہوتی ہے۔ جیسا کہ ایک انٹرویو لینے والا دلیل دیتا ہے، یہ ایک 'موڈ' بن جاتا ہے، جو ایک عظیم روایت کو بند کر دیتا ہے لیکن اپنے فلم سازوں کو توقعات کی رکاوٹوں میں بند نہیں کرتا۔

یہ مشاہدہ فراخ دوڑ کے اختتام کی طرف آتا ہے، تمام معلومات، فکری نظریات، نمائندگی کے اٹھائے گئے مسائل اور بدلتے ہوئے معاشرتی اصولوں کو پیار سے گلے لگاتا ہے۔ جینیس ان سب کو آگے بڑھانے میں انتھک ہے، ایک بصیرت سے دوسری بصیرت تک بے دردی سے جھپٹ رہی ہے۔ یہ تجربہ کرنا بہت پرجوش ہے، گویا آپ اب تک کی سب سے بڑی مووی لابی گفتگو کے بے لفظ گواہ ہیں۔ ان لوگوں کے لیے جو انرجی توانائی، پرجوش دلائل، اور سنیما سے بے پناہ محبت جو ذاتی طور پر فلمی میلوں میں پیش کرتے ہیں، کی واپسی کے لیے درد مند ہیں، 'ووڈ لینڈز ڈارک اینڈ ڈیز بیوچڈ' ایک سنسنی خیز متبادل ہے!

تاہم، ہر چھلانگ کو برقرار رکھنے کے لیے دوڑتے ہوئے، میرا دماغ خراب ہو گیا۔ میری نوٹ بک تحریروں سے بھری ہوئی تھی، جس میں متجسس سوالات، شاندار دلائل نوٹ کیے گئے، بلکہ فلموں کی ایک انوکھا، بڑھتی ہوئی فہرست بھی تھی جسے میں نے تلاش کرنے پر مجبور محسوس کیا! آخری باب تک، میں پنچ کے نشے میں تھا، پرفتن آثار اور دولت سے مغلوب تھا جنیس اور کمپنی نے میرے سامنے لہرایا تھا۔ اکثر ایک دستاویزی منی سیریز اپنی ایپی سوڈز کو سامعین کے لیے زیادہ سے زیادہ دیر تک پیڈ کرتی ہے، جو ہمیں ایپی سوڈ کے آخر میں ایک کلیف ہینگر انکشاف کے ساتھ واپس آنے کے لیے چھیڑتی ہے۔ یہاں، جینیس نے واضح طور پر اس بات پر بہت زیادہ سوچ ڈالی ہے کہ ہر باب میں آخری لفظ کس کے پاس ہوگا، جو ہمارے دانتوں میں ڈوبنے کے لیے سوچ کو خوراک فراہم کرتا ہے۔ کاش ہمارے پاس فلم کے آگے بڑھنے سے پہلے ان چیزوں کو چبانے، نگلنے اور ہضم کرنے کا وقت ہوتا!

بنیادی طور پر، جینیس کی فلم پر میری واحد تنقید یہ ہے کہ اسے ٹی وی سیریز کے طور پر بہتر طور پر پیش کیا جائے گا۔ اس نے ایک حیران کن کام کیا ہے جس میں انٹرویوز اور فلمی کلپس کا ایک smorgasbord مرتب کیا گیا ہے تاکہ لوک ہارر کی مکمل اور دلکش تحقیق کی جا سکے۔ اس کے مضامین اس موضوع کے لیے اپنی محبت کو جذبہ، عقل، ذہانت اور کمزوری کے ساتھ بانٹتے ہیں۔ اس کے ایڈیٹرز، ونی چیونگ اور بینجمن شیرن، سیکڑوں فلموں اور ٹی وی شوز سے لفظی طور پر کھینچنے والا کام کریں تاکہ لوک ہارر کے تمام دلچسپ کونوں کا ایک پرجوش کولیج بنایا جا سکے۔ اور اس میں شامل تمام افراد کا جوش و خروش بالکل متعدی ہے۔ جیسا کہ ہے، شاید یہ سب ایک نشست کے لیے بہت زیادہ ہے۔ پھر بھی، 'ووڈ لینڈز ڈارک اینڈ ڈیز بیوچڈ: اے ہسٹری آف لوک ہارر ' ہارر سے محبت کرنے والوں کے لیے ایک شاندار خزانہ ہے، جو یقینی طور پر حوصلہ افزائی، حوصلہ افزائی اور خوف کا باعث ہے۔